Sancho

la posizione centrale non è granchè con la coppia 490/498 che hai, sono pickup che suonano gonfi e compressi, volendo ottimi per un hard rock moderno tendente al metal, motivo per cui può piacere il punch del pickup al ponte ma i suoni del pickup al manico risultano troppo gonfi ed impastati. Se vuoi mantenere aggressività ed ottenere con la posizione centrale un suono che io definireri più "fenderoso" io andrei di replica PAF in media sono tutte buone, magari potresti andare su quelli più "spintarelli" sul forum ci devrebbe essere qualcosa di interessante, peccato che sono fissati con ste bobine double white . Sono sicuro che cambiati i pickup sarai un felice possessore di Standard anni 90.

a si sono daccordo, se paragoni Cina con Cina questa si presenta 100 volte meglio ad un terzo del prezzo.

è sempre gente che ci campa, a qualcuno il pacco lo devono rifilare , aldilà di questo sono informazioni confermate e verificabili.

Be ti dirò che dalle foto si presenta proprio bene, purtroppo non posso sentire i sample ma per 235 € è proprio carina. Cmq alla fine anche alle Gibson originali si fanno le modifiche, io nella mia ho praticamente cambiato tutto e sono partito da una base di 2200 € e non di 235 €. Da spenta com'è la tibrica della chitarra, vibra, ha sustain il suono da amplificata di soddisfa? o ti soddisfa perchè il prezzo è basso?

http://www.frudua.com/suono_del_legno.htm Non è l'unica mia fonte ma è l'unica che ho letto che si trova sul Web.

Il corpo è sicuramente meno importante del manico, non dico che non sia importante ma che a formare la timbrica di uno strumento influisce meno del manico in quanto la corda vibra in media per il 70% sul manico e sul 30%sul corpo. Se il manico lavora come si deve, ed il corpo pure, avrai uno strumento che permette alle corde di risuonare indisturbate, i legni devono vibrare senza interferire con la vibrazione della corda, ed essendo che la corda vibra sul corpo per una percentuale inferiore rispetto al manico si ottiene che una chitarra che ha un buon manico ed un corpo scarso cmq avrà una buona timbrica, non avrai uno strumento superlativo ma uno strumento buono. i legni, la vernice e l'hardware sono elementi che contribuiscono al sustain ed alla Timbrica dello strumento, una volta che lo strumento ha una timbrica (che piace) questa verrà amplificata dai pickup, motivo per cui una chitarra che suona bene (e quindi ha una bella timbrica) suona bene con tutti i pickup............e poi è qui che subentra il gusto personale.

Ah! niente male, suonate bene insieme gran chitarra.

sono pienamente daccordo!! meglio di ora (se hai i soldi) non c'è....

sono belli i Classic 57 ma non te li consiglio, qui sul forum puoi trovare pickup molto migliori a prezzi ragionevoli. I 57 non hanno le bobine asimmetriche e quello al ponte è troppo squillante e poi sono in media ingolfatelli, vai su altro non Gibson, sul forum ci sono tante discussioni in merito ed hai voglia a chiedere pareri. Per il Wiring ti bastano dei buoni pot da 500k (anche i made in japan che sono 4€ l'uno) e dei buoni condensatori anche Orange drop, non è necessario spendere chissà quanto per un buon risultato molto probabilmente i pot che hai montati sono già buoni, misurali se sono tutti 500k li tieni e fai solo il collegamento montando dei condensatori buoni.

io che monto dei PAF scarichi 7.1k al ponte e 7.7k al manico, uso due overdrive quindi con il Wiring 50 passo direttamente dall'overdrive al pulito in quanto l'overdrive lo spingo con un altro overdrive.

Il risultato del Wiring 50 invece dipende molto dai pickup, se il pickup è un PAF spinto ed è di buona fattura la chitarra potrà passare da un Chrunch ad un leggero overdrive fino a pulirsi totalmente mantenendo sempre un suono all'altezza della situazione, non tutti i pickup sono buoni ad ottenere questo risultato, ad esempio la coppia Gibson 490/498 in questo ruolo è pessima, quelli che monti tu non lo sappiamo sono da testare.

io ci sono passato da poco, le corde basse slabbrano meno (non so proprio come descrivere questa cosa diciamo che le corde basse sono meno basse), la timbrica della chitarra si fa leggermente più mediosa ed equilibrata, perdi un pizzico di sustain (ma ti garantisco che ne vale la pena e cmq la Les Paul sustain ne ha da vendere). Lo strumento acquisisce uno timbro più Vintage che per un Bluesman è tutta sciccheria sono in molti a non sentire la differenza, ma fidati, c'è, e poi non rischi che la corda si rompi in prossimità della selletta del ponte, cosa che tende a capitare con il metodo "tradizionale" visto l'angolo che la corda ha con la selletta che spesso è tagliente. In sintesi la chitarra acquisisce medie e le frequenze basse ed alte si equilibrano.

il Wiring 50 è bello se lo si sa sfruttare, nel tuo caso lo farei immediatamente (be sono convinto dal tuo Nick name che sei portato a saperlo sfruttare). Avrai un suono in generale meno cupo e più medioso, ti consiglio anche di montare le corde con il metodo del Wrap around (foto a destra)

ah, certo i segni le grover li lasciano dietro, normalmente davanti non si vede niente, ma cmq cosa da niente.

Bene l'hai trovata, la Orville è una Produzione anni 90 buona, sono le Burny/Greco/Tokai che sono più scarse negli anni 90, in ogni caso per la Orville ci sono produzioni di fascia alta e di fascia bassa, a guardare la tua penso sia stata ritastata.

Nessuna polemica, una buona Les Paul Japan compete senza problemi con una Traditional, spesso sono anche migliori in quanto molte hanno specifiche da Custom shop come il corpo pieno (però in mogano africano e in due/tre pezzi, i pezzi unici sono rari) il long tenon ed il ponte abr-1, chi ha avuto una buona Jappa e le Originali Gibson queste cose le sa, non è polemica, le Jappa sono pure famose per essere rifinite meglio delle Originali e sono quasi tutte in poliuretanica e non in Nitro. E' cmq vero che per sapere di stare acquistando una Buona Les Paul made in Japan bisogna capirne di specifiche Les Paul e che suono si vuole da una Les Paul, in media le Jappa degli anni 90 che sono le più "scarse" sono in media Traditional 2008 in poliuretanica.

il fatto è che non bisogna preoccuparsi del tipo di vernicie usata ma del fatto che la chitarra sia verniciata bene in modo che il legno non ne risenta, e comunque se il legno è sordo, è sordo! puoi avere risultati solo se realmente la vernice usata sta limitando la funzione di un legno buono.

Il manico è la parte più importante per la timbrica della chitarra, se è buono il manico anche se fosse scarso il corpo cmq avrai una chitarra che può suonare bene, (il resto dipende dai pickup e l'eletronica). nel caso del tuo amico considera che a priori doveva essere buono il manico ed possibile che la vernicie applicata (probabilmente a tutta la chitarra) fosse in uno spessore tale da limitarne la vibrazione o cmq la trasmissione del suono al legno, ma non c'entra il fatto che fosse poli poteva accadere anche con la Nitro. Evidentemente riverniciandola come si deve i legni, che erano sicuramente di buona di qualità, hanno iniziato a lavorare meglio.

niente, il cuore della chitarra è il manico, il corpo incide sulla timbrica secondo la densità del legno usato e la sua capacità di non assorbire eccessivamente le vibrazioni delle corde, se la chitarra ha un buon manico già hai l'80% del suono, il resto lo fanno i pickup, non devi preoccuparti del tipo di vernice. Sotto la Vernice c'è il turapori che a priori non permette al legno di respirare o altro, mettere uno strato di nitro o di poli può influire sul lato estetico. ho letto sul Web in un intervista a Suhr, chiedevano come mai verniciasse le chitarre in poli anzichè in Nitro visto che la nitro suona meglio.........lui rispose che erano cazzate che la Nitro suona meglio. La Nitro è solo più bella è più costosa perchè più difficile da lavorare, ho avuto Les Paul japan di qualità in Poli e non suonavano per niente peggio di una Gibson in Nitro. Poi non so se uno strato troppo spesso di vernice possa limitare la vibrazione del legno al punto da non farlo suonare al meglio, a priori il legno deve cmq essere buono, ma in questo caso centra lo spessore eccessivo della vernice non centra che sia poli o nitro.

io nella Epiphone Elite avevo un modello esclusivo per questo modello japan i epihpone 50r e 60t, molto carini ma ai tempi non ero in grado di apprezzarli, ho messo succesivamente i 57 Classic, non ho mai avuto una Japan che fosse tutta originale, le trovavo belle Customizzate, quando ho preso la Traditional ho capito che era pari livello ed anche alla traditional ha avuto bisogno di customizzazioni, dico anche le reissue del Custom shop per dare il meglio figuriamoci un japan o una traditional.

i segni dietro la paletta lasciati da sostituzione di meccaniche nelle Les Paul sono frequenti, non è niente di che, sarei curioso di sapere come suonano i pickup Japponesi.

Le Les Paul Japan sono Buone chitarre, ne ho avute per le mani e quella che mi è piaciuta di più è una Epiphone Elite del 2002, se non fosse stato per la paletta obrobriosa che mi sparava nel cervello non l'avrei mai venduta. Questa Orville si presenta bene al limite se c'è qualcosa non all'altezza fai una sostituzione e tranquillo che ti suona come si deve.

Ou ti dirò ho ascoltato il video e considerando che sta usando il pickup centrale, bè il suono non mi piace affatto, meglio quello della versione originale.