th3madcap

oddio, il boost sopra la routingbox non si può guardare

Se metti il buffer dopo l'Octron (che è la cosa giusta) in linea di massima non ti serve un altro buffer. Se sei con tutti i pedali spenti attivi a fine pedaliera con l'impedenza dell'uscita del buffer. Se accendi pedali che stanno dopo il buffer esci dalla pedaliera con l'impedenza dell'ultimo pedale acceso, che solitamente è bassa rendendo poco utile un buffer in uscita. Se però vuoi essere sicuro di uscire dalla pedaliera sempre con la stessa impedenza bassa allora mettilo pure in coda a tutto. Booster puoi mettere quelli che vuoi e dove vuoi, prima o dopo, a seconda di come ti fanno suonare i pedali che appunto devono boostare, ma il segnale lo hai già mantenuto integro con quell'unico buffer

siamo d'accordo. Ciò non toglie che l'RC acceso ha un segnale di uscita a bassa impedenza che non piace all'Octron. Il problema rimane tale e quale.

scusate ma mettere un boost a inizio catena e tenerlo sempre acceso equivale a metterci un buffer. Il problema dell'octron, proctavia, fuzz in genere... è che gradiscono in ingresso un segnale ad alta impedenza. Un booster acceso ha un'impedenza di uscita molto bassa, uguale a quella di un buffer, pertanto non va.

Anche la Palmer

I prezzi che ti hanno detto sono in linea. Io ne ho suonato una dell'87 (o dell'86 non ricordo, comunque Corona) e suonava davvero ma davvero bene.

Si, ho capito cosa intendevi dire. Io ho letto (forse Gruhn, non ricordo) che anche in futuro difficilmente la produzione post Fullerton sarà considerata Vintage. Il concetto espresso era praticamente questo. Nel 1965 (e appunto fino all'84) compri una Stratocaster, dopo quarant'anni ha acquistato un grande valore. Compri una stratocaster oggi, fra 40 anni sarà solo una chitarra di seconda mano (esclusione fatta per alcune serie non di produzione massiva) che non avrà granchè valore collezionistico nè particolare pregio di mercato

concordo con tibiuccio. Sento dire che l'ultima produzione Fender che può essere considerata vintage è quella del periodo Dan Smith a Fullerton (Fino all'84), quindi no Jap

non è mica poco 3-4mm... Il VSVG dietro è libero e non ha la spalla. Nel Fender c'è la spalla dove vanno le viti per regolare l'intonazione. Nel VSVG no e liberi la selletta con una brugola sopra, poi o manualmente o con un'altra vite da dietro regoli l'intonazione. Potresti avere più corsa e magari risolvere. Io non ricordo se arriva tanto più indietro del Fender. L'alternativa è tappare i fori e rifarli

Anche io ce l'ho avuto, l'ho venduto qui su RC. E' molto buono e tiene benissimo l'accordatura

a me il TimeLine piace più del Time Factor. Trovo il decadimento delle ripetizioni più gradevole e naturale

Io il Lex lo uso prima del timeline, ci entro dentro con fuzz, overdrive, fuzz boostati, flanger, phaser, vibe... un po' di tutto, e non mi dispiace mai.

Io ho il Lex e il Timeline. Facessero un Harmonizer gli farei una statua equestre

non bastava di là e su FB? Ora pure qui dobbiamo sentire i tuoi sproloqui?

Comunque scherzi a parte a cavallo tra gli anni 50 e gli anni 70 hanno fatto delle cose incredibili. Disponevano di budget illimitati, grazie all'enorme sviluppo della radio e la nuovissima TV che prometteva grandi guadagni. La EMI aveva a disposizione dei laboratori tecnici ad Hayes. Serviva un nuovo tipo di Preamp microfonico? Mica lo compravano! Gli ingegneri lo progettavano, ad Hayes venivano realizzati dei prototipi e poi venivano montati nelle console di Abbey Road, o della BBC, del Sound Techniques Studio, il Chappel... Qualsiasi cosa lo studio chiedesse veniva realizzata con un livello di ingegnerizzazione militare e realizzato con il meglio del meglio che ci potesse essere in giro. In studio abbiamo la fortuna di avere un paio di EQ provenienti da un banco realizzato per i Chappel Studios e commissionato da John Paul Jones, oltre ad alcuni pre della BBC e sono realizzati in maniera impeccabile, dopo 50 anni non soffiano e hanno un suono bellissimo Negli studi di Abbey Road convivevano due anime opposte, quella conservatrice degl ingegneri in camice bianco con il multimetro sempre in mano che in maniera fredda e asettica calcolavano, misuravano e solo dopo spostavano un fader di quanto risultava dai loro calcoli, e poi i pazzi scatenati (Beatles, i Floyd di Barrett, poi Alan Parsons...) che hanno rivoluzionato il concetto di ripresa, mixing, panning, effetti, ecc.

Metto a disposizione di chi fosse interessato alcune pagine del libro "Recording The Beatles" che riguardano l'ADT, il famoso 'effetto' creato negli studi di Abbey Road ed utilizzato dai Beatles appunto e dai Pink Floyd. QUI Tra l'altro vi consiglio caldamente l'acquisto del libro che è una roba veramente impressionante!!! Racconta praticamente la storia dei famosissimi studi di Londra, le tecniche di registrazione e tutta la strumentazione utilizzata per registrare i Beatles. E anche se (come me) non siete particolarmente fulminati di Beatles rappresenta comunque una raccolta incredibile di aneddoti, trucchetti e tecniche utilizzate in quegli anni negli studi di registrazione.

Io ho provato una Carvin Neck Thru diversi anni fa, non ricordo manco il modello, e l'ho trovato uno strumento veramente ottimo. La rivendibilità capisco che possa essere un problema ma davvero non riesco a pensare ad altri produttori che ti possano dare le caratteristiche che cerchi te ad un prezzo contenuto. E ad un livello qualitativo molto alto. Prova a farti fare un preventivo

che bastardi!

Io uso una Bassman Blackface e come OD a gain medio basso da stackare con i fuzz direi il classicissimo PowerBoost, ma anche il Tim, che boostano molto bene dopo, a me piace più il PowerBoost. Anche il Tube Driver con una buona valvola nel Bassman suona benissimo. E anche un qualsiasi Tube Screamer

te la fanno anche su richiesta come ti pare

Carvin te la fa come vuoi ad un prezzo tutto sommato contenuto