Sancho

Bella storia i 57 di pickupmakers hanno fama di essere uno spettacolo ma sono 150 € cadauno, i BB # di montarli li monto, li ho quindi non mi costa niente. Io ho una Traditional 2008 che ho modificato, è quella dell'avatar, ha tutta l'elettronica rifatta, il capotasto in osso, wiring 50, tailpiece gotho in alluminio e ponte wilkinson roller bridge in acciaio con sellette in ottone, i pickup sono i 57 Classic e Classic plus, e pesa 4 kg spaccati, esplorando il Web ho letto che i burstbucker 1 e 2 rispetto ai 57 classic sono riedizioni più corrette dei PAF, e dopo aver fatto tutte queste modifiche che obbiettivamente hanno migliorato molto la resa sonora dello strumento ho pensato, se i BB 1 e 2 li montano sulle Historic scarsi non saranno, se sono più pieni e più twangosi dei 57 allora mi piaceranno, salvo scoprire che molti se ne lamentano Ne approfitto per dire IMHO che un Rocker a cui piaciono le distorsioni con tanto Gain non deve mettere il tailpiece in alluminio, un uomo di Blues invece dovrebbe farlo. questo è un video sul roller bridge.

si, una provata se la meritano.

Grazie, se ero a Roma attoppavo ma sono un Terraneo della parte meglio della Sicilia , una coppia di Burstbucker #1 e #2 gia ce l'ho, sono nuovi nuovi cromati sembrano usciti dal negozio e sono stati tolti da una R9 del 2007, solo che da quando sentivo elogi in continuazione per questa coppia ora leggo pickup al manico ingolfato, fischi, mi è passata la voglia di montarli. anche Mirko in un 3d che ho trovato ne è un estimatore, ma preferisce la coppia 2 e 3 Mi era venuta l'idea di metterli al posto dei 57 perchè in giro era opinione generale che per il blues/rock fossero più adatti, ariosi e dinamici con un che di singol coil.

ho i 57 classic e Classic +, suono molto Blues ho deciso di montare BB #1 e BB# 2 dopo aver letto più volte che sono più adatti rispetto ai 57 Classic, solo che la mia Les Paul è bilanciatissima mi seccherebbe montare il BB#1 ed ingolfarla, ma è un rischio che devo correre del resto si tratta di monta ed eventualmente smonta e rimonta

Grazie a tutti, chiedevo perchè ho messo questo ponte Wilkinson roller in acciaiocon sellette in ottone, http://www.ebay.com....=item35bb413f33 , ed il tailpiece in alluminio, la timbrica della chitarra ne ha giovato di fatti ora è meno scura, ha più attacco e la corda poggia meglio sulle sellette (prima mi si rompevano spesso all'altezza delle sellette), oltre tutto rispetto al nashville normale questo ponte permette ancora più escursione per regolare l'intonazione, mi chiedevo se avessi sbagliato a non mettere un Abr-1 ma a quanto pare, secondo i vostri pareri, se una chitarra nasce con il Nashville poco importa mettergli un Abr, meno male. Ora volevo mettergli i BB#1 e #2 ma leggendo vecchi 3d vedo che vi lamentate tutti del pickup al manico troppo cupo addirirttura un estimatore del BB come Bru si è convertito ai 57 Classic.

alla fine rispetto al nashville è solo più piccolo, possibile che anche questo upgrade contribuisca ad aprire il suono?

è ovvio che di customizzazioni ve ne intendete, molti di voi hanno provato praticamente di tutto, volevo affidarmi alla vostra esperienza per sapere, oltre quella estetica, qual'è la differenza sonora tra un ponte Nashville ed un Abr-1? cambia qualcosa a livello di timbrica sonora oppure è solo estetica?

c'è qualcosa che non va, non riesco ad aprire il file.

Quoto e sottoscrivo.

Però appena chiedi a lei, "cara dove sono messi i pedalini?" te li trova subito.

Il suono è personale, ma aldilà dei gusti personali anche chi dice che un certo pedale fa schifo non è detto che lo abbia saputo usare, le opinioni personali sono sempre lasciate al dubbio. Ci sono chitarristi che con un distorsore ed una sola regolazione ci vogliono fare tutto, vedono che non ci riescono ed allora il pedale fa schifo, secondo me, a meno che non abbia incorporato un ulteriore comando di saturazione, un distorsore o accompagna o fa i solisti contrariamente avrai un suono ritmico zanzaroso e finto ed un ottimo suono solista, peccato che il suono dell'accomapagnamento abbia più valore di quello del solo, e cmq la bellezza del suono è soggettiva.

woff!!

io per dinamica intendo la risposta al tocco, la variazione di Gain e volume secondo con che forza plettro le corde. Ovviamente dalle distorsioni non mi aspetto niente ma una distorsione troppo carica di gain risulta spesso zanzarosa, di conseguenza preferisco non usare troppo Gain e boostare successivamente il Dist. con un OD.

giustissimo, infatti io che suono Rock uso una distorsione dinamica con poco gain , per i soli più importanti boosto con un overdrive, se hai una distorsione carica di gain è normale che la compressione aumenti e la dinamica scompaia. E' lo stesso concetto di chi suona con due overdrive.

Ragazzi, siete meravigliosi ToneCandy Red Hot = troppo gonfio, non esce dal mix, non mi piace. Ts808 stock = come overdrive fa cagare, dinamica/risposta al tocco uguale a zero, ma per boostare un altro Overdrive/distorsore mi piace. Mxr Dyna comp = Bleah, sulla stessa scia molto bello il Retrosonic compressor. Boss CE-2 = bel suono ma poca versatilità, ottimo solo su arpeggi puliti. Boss TR-2 mod keeley = bello, premetto che il tap tempo sul tremolo e sui deeley per me sono una minchiata non mi servono, l' unica pecca è che da spento, sotto i fruscii di un distorsore, fa sentire l'oscillazzione, e che ci voleva a farlo true bypass? Shur Riot = per me è un bel pedale, la posizione più interessante è quella centrale con Gain non oltre le ore 14, se serve un po di gain in più lo boosto con un TS808 messo prima e quando ci vuole una botta di volume vado giù con un clean boost messo a fine catena, per me è un ottimo prodotto o cmq risponde alle mie esigenze.

Prendi l'equalizzatore MXR, quello grande mi pare a 10 bande, di sicuro risolvi, ha anche livello di Gain e Volume separati.

questo è un video più maturo, sulla Traditional, che cmq è quella che è se paragonata ad una Historic, sostengo che quando sull'usato la trovi tra 1100 € e 1300 € è buon acquisto, ma se ti compri una made in japan 80/90 è la stessa cosa e ci risparmi, con la japan si avranno solo verniciatura più lucida, intarsi più belli e pickup più scarsi, ma ormai le vendono tutte customizzate quindi è uguale. se andate dal minuto 3.30 in poi si nota che la chitarra con il pickup al manico tende a squadrare di bassi, questo si risolve cambiando i potenziomnetri al volume. consideriamo che il tailpiece in Zamak rispetto a quello in alluminio da una equalizzazione a V, i potenziomentri al volume hanno un valore basso ed i 57 Classic sono belli pieni, ecco che abbiamo la ricetta per il pastone, ora possiamo andare pescare i Muletti.

perchè non si informano e non conoscono le specifiche, gli intarsi sono in acrilico ed in madre perla FORSE non ci sono stati mai, anzi forse forse quando Orville Gibson ha aperto il negozio la prima volta usava la madre perla per gli intarsi, dopo sono sempre stati in perloid, o al limite in Abalone (magari)

ha avuto problemoni ma sembra risolto, ha pagato sia la multa con un plus di 50.000,00 dollari come beneficienza agli ambientalisti per la salvaguardia degli alberi in via di estinzione.

tranne per le Custom Shop che sono di mogano Honduras, il resto della produzione è in mogano generico, ti posso dire che ho fatto una comparazione recente tra una SG del 2000 ed una SG del 2009 ed escludendo i diversi intarsi ed il corpo in due pezzi della 2009 il suono era più o meno.......... identico. una nuova Traditional non suona male ma è normale che una R. suoni meglio

MASUKY e T'AFFUKY (con questo nome occhio se scendete in sicilia) cmq bravi.

daiiiiiiiiiii, non sono malaccio ne i BB pro e manco i 490/498 anzi sono entrambi molto versatili, non ci fai bene niente ma ci suoni tutto

Vagando su è giù per il web alla ricerca di informazioni sul Legno mogano, tanto amato dai Les Paullari, mi sono imbattuto in articoli dove ho scoperto che: Il mogano appartenente al genere Swietenia è un albero che cresce esclusivamente in America, ne esistono tre tipi diversi per provenienza Cubano, Honduras e Messicano. Visto che il mogano americano scarseggia molte volte si ricorre a mogani Africani (ma non cresceva solo in america?) questi mogani sono il tipo Khaya ed Entandrophragma, del Khaya si dice sia un buon legno simile al mogano Americano ma più leggero, dell'Entandrophragma si dice sia di un'essenza dal colore più chiaro e rossiccio del vero mogano. Notizie attendibili sostengono che il Mogano attualmente utilizzato da Gibson sia in parte asiatico ed in parte proveniente dalle isole Fiji, si dice che la specie Swietenia (mogano americano) sia stata impiantata con successo in queste regioni, che quindi Gibson abbia le sue piantagioni ed utilizzi sempre lo stesso tipo di mogano ma avendolo impiantato in regioni diverse e non esattamente con le stesse condizioni climatiche, oltre l'età delle piante che sono giovani e non secolari, questo mogano risulta essere più pesante di quello nativo americano usato alle origini. Ipotizzo che non sia più scarso del mogano originale ma meno costoso, più pesante e che quindi vada allegerito di più. in effetti Gibson specifica la provenienza del mogano solo per il Custom Shop, mentre per tutti gli altri prodotti usa la dicitura generica mogano. Questa ricerca è nata da quando mi hanno detto che il Back della mia Traditional sembrava troppo chiaro per essere mogano americano, mi era venuta la curiosità di sapere che tipologia di mogano utilizza Gibson per la produzione USA, ma non è dato saperlo con certezza, in effetti i modelli gold top del custom shop ed i modelli anni 90 primi 2000 in foto sembrano avere il Back più scuro rispetto a quello della mia Les Paul. alla fine, curiosità a parte, l'importante è che la chitarra suoni secondo i propri gusti.

nei Burstbucker oltre l'adesivo in nero con scritto "patent applied for" c'è un adesivo Bianco che riporta la scritta ad esempio, BB# 1 (Wound By PS) la data di produzione ed un numero di serie, se questo adesivo viene rimosso, pazienza, cè niente da fare.

buahahahahhahah mi hai piaciuto assaione