Cerca nel Forum

Apro questa discussione semplicemente per seppellire una volta per tutte i miei tormenti sulla scelta di wiring e di potenziometri / condensatori. Chi conosce un minimo di elettronica (io studio legge, quindi potete immaginare ) vorrà lapidarmi, ma credo che in giro si sappia meno sull'argomento di quanto si sia pronti a confessare! In sostanza, ho una SG '61 Reissue e ci sto mettendo le mani seriamente per la prima volta, mi son deciso a volerla spremere e manipolare come meglio mi pare. Tutti consigliano di default di fare i collegamenti anni '50, cambiare condensatori (magari PIO da .022) e pot (magari logaritmici da 500k). Sia chiaro, mi riferisco a parametri validi per HB. Solo che, facendo un passo alla volta (prima condensatori e poi wiring), il risultato non mi ha solleticato i sentimenti come speravo (suono meno croccante, appena più spento). Tanto che il mio ormai liutaio di fiducia (che mi aveva sconsigliato il vintage wiring senza cambiare SIA pot CHE condensatori), mi ha consigliato di montare pot da 500k per riequilibrare il circuito. A 'sto punto mi sono messo in testa di capire perché le cose si sono sputtanate così (non semplicemente cosa scurisce e cosa schiarisce il suono, ma il perché), e questo è quanto MI SEMBRA di aver riassuntivamente capito (dopo varie ricerche da ignorante totale) sull'effetto che pot e condensatori dovrebbero avere sul suono: 1) POTENZIOMETRO: lavora come una resistenza variabile e regola quindi la quantità di segnale che passa attraverso di esso. Sul volume agisce regolandone, ovviamente, l'intensità, mentre, associato al condensatore, regola la quantità di segnale che andrà a finirci, con il risultato del taglio delle frequenze medio-alte. Per quel che interessa a noi, se ho capito bene, un pot con valore alto riduce ulteriormente la quantità di segnale che "scappa" nel condensatore, anche quando non dovrebbe scapparci (cioè quando è a 10), causando una minore perdita di medio-alte e un suono di conseguenza più chiaro. Quindi pot con valori alti si associano bene a chitarre scure e ricche di bassi (ed ecco perché alle LP si consigliano i 500k, mentre le strato vanno sui 250k). 2) CONDENSATORE: lascia passare le frequenze medio-alte del circuito, mentre non fa passare le basse; scaricando a massa ciò che passa attraverso di esso (essendo quindi una specie di "binario morto" del circuito), in sostanza si sbarazza delle frequenze medio-alte. Un condensatore con un valore basso blocca MENO alte, quindi alla fine permette al suono di essere più chiaro, ed è quindi più adatto agli HB, che meno hanno l'esigenza di tagliare tali frequenze. Quindi i valori di riferimento potrebbero essere 0,047 per i SC e 0,022 per gli HB. I lineari lavorano proporzionalmente (se il pot è da 100k, quando la manopola è a 10 si avrà quindi 100k; a 5 50k; a 2,5 25k, etc), mentre i logaritmici lavorano esponenzialmente offrendo, per qualche motivo, una risposta più adatta all'uso del chitarrista. [Ciò che si mira ad avere è uno spettro di toni gestibile, quindi si cerca di bilanciare questi due elementi in modo che il tono non vada da zero alte a tutte le alte, ma abbia un'escursione più precisa all'interno delle regolazioni che posso essere utili.] 3) WIRING (qui è dove rischio di non aver capito 'na mazza): la differenza tra quello moderno e quello vintage sta nella posizione del condensatore. Nel moderno è inserito nell'input del pot al volume, avendo quindi effetto sul segnale che va direttamente dal pick up al pot del volume, che poi andrà ad agire sul suono già "tagliato" delle frequenze medio-alte. Viceversa, nel wiring vintage, il condensatore si salda all'output del pot del volume, andando ad agire sul suono già regolato nel suo volume di uscita finale dalla chitarra. Ecco, qui non mi è chiaro come possa avere effetti sulla chiarezza del suono. Né perché sia, in via di principio, preferibile (certo sembra "più giusto", ma non mi sembra un'argomentazione solida ) Attendo cortesemente conferme / smentite. Spero vivamente di non aver scritto una marea di stronzate.