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Mi ricollego ad un mio altro 3d per parlare di pickup in serie. Chi utilizza questo tipo di wiring? A me piace molto e lo preferisco (con i sigle coil) al collegamento classico in parallelo. Voi che ne pensate? E perché è poco diffuso?

C'è qualcuno che gentilemente mi aiuta a capire come funziona questo wiring? Mi sembra un misto fra il 50 e il modern, ma ha la caratteristica che con il pot del volume completamente chiuso resta del volume (solo gli alti) che vanno scemando solo chiudendo il pot del tono; insomma è come se i pot del volume e del tono controllassero due range separati di frequenze. Questo wiring si trova sulla Les Paul Studio che ho preso qualche tempo fa qui da Brillantina; e ha un timbro molto aperto e squillante che non mi dispiace affatto. Però vorrei capirci di più. Perdonate la schifezza fatta con Paint :facepalm: !

Ciao ragazzi, vorrei rifare il wiring su una strato Squier standard. Il motivo principale è che vorrei cambiare il pickup al ponte (con un Lace sensor RED). Ora, ho esperienza pari a zero ma vorrei iniziare a metterci le mani per imparare qualcosa. Inoltre i pot originali sono da 500k e da quel che ho capito i 250k sono preferibili e anche il cablaggio mi sembra un po' caotico. Ho iniziato a schermare con nastro di alluminio per ora. Quindi se ho capito dovrei procurarmi: 1 pot 250k per volume di tipo logaritmico, 2 pot 250k per i toni di tipo lineare, 1 condensatore (da 0,22uf corretto?). Per il cablaggio non so bene che tipo di cavo dovrei usare, ho in casa del cavo HI-FI da 0.75mm però mi sembra grosso. Se foste cosi gentili da darmi qualche consiglio, mi sarebbe molto di aiuto. Grazie.

Ciao a tutti, ho da qualche giorno sostituito i pickup della mia Music Man Luke (ero stanco dei magneti attivi e volevo un suono più "scarico") con un seymour duncan '59 al ponte e 2 dimarzio cruiser al centro e manico. Le posizioni 1, 3 e 5 del selettore mi piacciono molto mentre nelle posizioni 2 e 4 il suono perde nettamente di volume e diventa come ovattato, con un taglio sulle alte frequenze. Io cerco un suono alla Andy Timmons e nelle posizioni 1,3 e 5 mi avvicino molto a questa recensione della sua ibanez mentre nelle posizioni 2 e 4 sono ancora molto lontano. Forse ho sbagliato qualcosa nel wiring? Ho utilizzato questo http://www.dimarzio....grams/AT300.pdf con due modifiche:un solo pot generale del volume e il pot del tono che agisce solo sull' humbucker al ponte. Ringrazio anticipatamente chi vorrà aiutarmi.

In qualche maniera, soprattutto suonando, mi sto sempre più convincendo a tenere la mia amata Strato...in fondo non ho motivi troppo validi per venderla.. Mi piacerebbe peò rivederne l'elettronica. I pickup sono tutti molto validi, tutti costruiti da Marco Pontillo, compreso il dualcoil al manico. Siccome non mi intendo molto di wiring, soprattutto quando riguarda la strato vorrei qualche consiglio da voi. Al momento la configurazione è abbastanza standard, con un volume unico (pot da 500k) e due toni, uno per i singoli (250k) e uno per il dualcoil (500k push-pull per splittarlo). Il suono però, risulta troppo "acido", ovvero troppo squillante sulle medio alte, soprattutto il dual coil al ponte... Che wiring mi potete consigliare per rendere il suono meno aperto e un po' più compatto?? Consigli sui valori dei potenziometri?! O dei condensatori?! Ditemi pure le vostre esperienze in merito...e se avete qualche schema, postatelo pure! GRAZIE

Un mio amico/collega ha la sopracitata chitarra. L'ho provata ieri durante una jemmata e mi è sembrata carina. L'unico difetto è che il P-90 al manico è un po chiuso e ingolfa (come succede sulla mia R9). Come si potrebbe migliorare la cosa? Prima di optare ad un cambio pu, un nuovo wiring aiuterebbe? Che tipo di wiring ci vorrebbe (RS, Dr. Vintage...)? Nel caso credete che un cambio pu sia una cosa da fare? Datemi una mano

mmmm... http://www.ebay.it/itm/TELECASTER-CONTROL-PLATE-CABLATO-SPECIFICHE-POST-1955-/170849275010?pt=Chitarre_Elettriche&hash=item27c7690c82 Ma come lo vedete???...quasi 200 feedback positivi...è una truffa???...ma poi il condensatore...è veramente un cornell??? Il prezzo come lo vedete???...cmq sono interessato...aspetto pareri vostri...

allora, sto impazzendo, mi è già successo almeno 3 volte di fila: wiring HSS su una strato, funziona tutto, ad un certo punto però smette di funzionare solo l'humbucker al ponte, apro, sembra tutto a posto provo a rifare le due saldature, risaldo l'hot al selettore, muto, risaldo la massa alla carcassa del pot volume: funziona... chiudo tutto accordo ecc.. ...dopo 5 min massimo smette di funzionare... ho già risaldato la massa dell'humbucker tipo 3 volte e ha rifatto uguale: suona poi dopo un po' smette, e la saldatura è sempre lì non è che si stacca... può essere il pickup?

Apro questa discussione semplicemente per seppellire una volta per tutte i miei tormenti sulla scelta di wiring e di potenziometri / condensatori. Chi conosce un minimo di elettronica (io studio legge, quindi potete immaginare ) vorrà lapidarmi, ma credo che in giro si sappia meno sull'argomento di quanto si sia pronti a confessare! In sostanza, ho una SG '61 Reissue e ci sto mettendo le mani seriamente per la prima volta, mi son deciso a volerla spremere e manipolare come meglio mi pare. Tutti consigliano di default di fare i collegamenti anni '50, cambiare condensatori (magari PIO da .022) e pot (magari logaritmici da 500k). Sia chiaro, mi riferisco a parametri validi per HB. Solo che, facendo un passo alla volta (prima condensatori e poi wiring), il risultato non mi ha solleticato i sentimenti come speravo (suono meno croccante, appena più spento). Tanto che il mio ormai liutaio di fiducia (che mi aveva sconsigliato il vintage wiring senza cambiare SIA pot CHE condensatori), mi ha consigliato di montare pot da 500k per riequilibrare il circuito. A 'sto punto mi sono messo in testa di capire perché le cose si sono sputtanate così (non semplicemente cosa scurisce e cosa schiarisce il suono, ma il perché), e questo è quanto MI SEMBRA di aver riassuntivamente capito (dopo varie ricerche da ignorante totale) sull'effetto che pot e condensatori dovrebbero avere sul suono: 1) POTENZIOMETRO: lavora come una resistenza variabile e regola quindi la quantità di segnale che passa attraverso di esso. Sul volume agisce regolandone, ovviamente, l'intensità, mentre, associato al condensatore, regola la quantità di segnale che andrà a finirci, con il risultato del taglio delle frequenze medio-alte. Per quel che interessa a noi, se ho capito bene, un pot con valore alto riduce ulteriormente la quantità di segnale che "scappa" nel condensatore, anche quando non dovrebbe scapparci (cioè quando è a 10), causando una minore perdita di medio-alte e un suono di conseguenza più chiaro. Quindi pot con valori alti si associano bene a chitarre scure e ricche di bassi (ed ecco perché alle LP si consigliano i 500k, mentre le strato vanno sui 250k). 2) CONDENSATORE: lascia passare le frequenze medio-alte del circuito, mentre non fa passare le basse; scaricando a massa ciò che passa attraverso di esso (essendo quindi una specie di "binario morto" del circuito), in sostanza si sbarazza delle frequenze medio-alte. Un condensatore con un valore basso blocca MENO alte, quindi alla fine permette al suono di essere più chiaro, ed è quindi più adatto agli HB, che meno hanno l'esigenza di tagliare tali frequenze. Quindi i valori di riferimento potrebbero essere 0,047 per i SC e 0,022 per gli HB. I lineari lavorano proporzionalmente (se il pot è da 100k, quando la manopola è a 10 si avrà quindi 100k; a 5 50k; a 2,5 25k, etc), mentre i logaritmici lavorano esponenzialmente offrendo, per qualche motivo, una risposta più adatta all'uso del chitarrista. [Ciò che si mira ad avere è uno spettro di toni gestibile, quindi si cerca di bilanciare questi due elementi in modo che il tono non vada da zero alte a tutte le alte, ma abbia un'escursione più precisa all'interno delle regolazioni che posso essere utili.] 3) WIRING (qui è dove rischio di non aver capito 'na mazza): la differenza tra quello moderno e quello vintage sta nella posizione del condensatore. Nel moderno è inserito nell'input del pot al volume, avendo quindi effetto sul segnale che va direttamente dal pick up al pot del volume, che poi andrà ad agire sul suono già "tagliato" delle frequenze medio-alte. Viceversa, nel wiring vintage, il condensatore si salda all'output del pot del volume, andando ad agire sul suono già regolato nel suo volume di uscita finale dalla chitarra. Ecco, qui non mi è chiaro come possa avere effetti sulla chiarezza del suono. Né perché sia, in via di principio, preferibile (certo sembra "più giusto", ma non mi sembra un'argomentazione solida ) Attendo cortesemente conferme / smentite. Spero vivamente di non aver scritto una marea di stronzate.