pickupmakers

la necessità dei poli staggered nacque per compensare le differenze di volume nascenti da diversi fattori scalatura corde grosse (all'epoca le più piccole erano 12-52) e soprattutto erano corde liscie (che generano più problemi) radius molto arcuato col passare del tempo sono nate scalature di corde più piccole ed avvolte già dal SOL e radius meno "spinti"... quindi le differenze di volume erano compensate dalle corde e dallo strumento ad oggi l'uso di poli staggered, in molti casi, è per offrire un look "vintage" allo strumento personalmente ritengo che il limite estremo è un radius 9,5" e corde 0.10 oltre questi valori l'uso di poli staggered potrebbe anche generare l'effetto opposto... cioè produrre differenze di volume significative il problema sulle due corde centrali può essere anche irrilevante.... avere una maggiore presenza di quelle corde rende più armoniosi gli accompagnamenti ad esempio il vero problema sono i due cantini..... per avere una distanza "giusta" dei poli più alti si avrebbe uno scompenso sui cantini che risulterebbero più distanti e quindi con volume minore (questo ancor più accentuato se si usano corde "piccole" che quindi generano meno energia)

i betacoil sono dei single coil in dimensioni HB che però sfruttano le isteresi del campo magnetico dei single coil per i classici P90 in dimensione HB mi sto attrezzando (ho ancora qualche prova da fare)

una timbrica funky con un modello les paul non è facile ci vuole un les paul che suoni da les paul originale vintage.. e cioè molto aperto i les paul "moderni" hanno invece un suono molto più grosso.. e questo limita parecchio per ottenere sonorità funky dovresti provare qualche simil paf molto scarico per una buona timbrica.. ed un ampli che sui puliti lavori bene... sia un po' "fenderoso" l'alternativa è montare un single coil.... (prova ad ascoltare i sample dei beta coil I e II sul mio sito) potresti valutare la possibilità di farti realizzare una cornicetta da un liutaio per montare un single coil strato al posto dell'humbucker (forse su ebay USA potresti anche trovare qualcosa... una volta ne trovai alcune)

salve, non mi piace fare polemiche e/o discussioni nei forum... che ritengo siano luoghi dove poter arricchire le proprie conoscenze in merito agli argomenti trattati ma visto che "vincenzor" accenna ai miei HB vorrei fare giusto qualche precisazione.. e sarà la mia sola ed unica risposta viviamo ancora in un mondo in parte libero ed ognuno può decidere come e dove spendere i propri soldi.. e quindi di cattivo gusto fare paragoni economici senza considerare (o senza conoscere) le qualità di un prodotto si sceglie un prodotto anzichè un altro per le proprietà intrinseche e soggettive di questi.. se le scelte fossero solo economiche si dovrebbero vendere solo strumenti da 100 euro allora non entro nel merito della qualità dei miei prodotti perchè ho sempre puntato sui commenti dei miei clienti....e quindi delego al merito piuttosto che al marketing il successo o il fallimento dei miei prodotti piccola nota economica.... se per 300 euro propongo una coppia di HB che vengono affiancati a dei Paf originali da chi i Paf originali li conosce e li monta sui propri strumenti.. come timbrica, dinamica, musicalità.. penso che non ci sia altro da dire (e se riuscissi ad avere simili risultati con materiali cinesi sarei un "mago"!!!) piccola nozione tecnica "...non si possono controllare nè tensione, nè il pattern d'avvogimento..." è proprio il minore controllo di questi fattori che offre un valore aggiunto ad un prodotto avvolto manualmente la tensione costante ed il controllo dell'avvolgimento sono caratteristiche importanti quando realizzi un trasformatore dove il risultato principale deve essere la migliore regolarità, la minore perdita di tensione, la riduzione dei disturbi..... saluti Max ps. oggi la maggiorparte dei prodotti viene realizzata in cina.. ma questo non vuol dire che siano tutti prodotti "cinesi" inteso come bassa qualità..

se vuoi... per curiosità ascolta i sample dei beta coil sul mio sito sono dei single coil in formato HB che strizzano l'occhio ai P90 magari puoi trovarli interessanti

ciao Ric... sono contento di questo tuo ultimo post.. le piccole modifiche al ponte mi sembra di capire che siano gradite...... questi commenti sono, per me, una grande soddisfazione personale

magari prova a cambiare la selletta soltanto (inverti con quella del SI o affini) giusto per sincerarti se il problema è nella selletta Max

x nik se hai problemi di calo volume con l'uso del pot potresti risolvere con un treble bleed sul mio sito ho inserito vari grafici da cui puoi dedurre l'intervento sul volume del treble bleed... magari ti tornano utili

x Lino se non usi i toni prova a sganciarli dal wiring... recuperi proprio in brillantezza perchè elimini la resistenza del pot e l'intervento del caps (che anche se con il pot a 0 effettua sempre un taglio minimo... ecco perchè è importante avere montato un caps di qualità anche se non si usa il tono) x Raffus io mi trovo a Salerno x Greg sulle semiacustiche è sempre una seccatura fare modifiche perchè si deve passare per i fori dei pickup...... molto tempo e moltissima attenzione per non fare danni

x Oby io ritnego i pickup alla stregua di microfoni e din quanto tali devono "esaltare" lo strumento e non gestirlo ovviamente in fase costruttiva si può optare per delle scelte che andranno ad inflenzare la timbrica dello strumento... però, come sempre, se vuoi guadagnare su un fronte devi necessariamente perdere su qualche altro aumentano il valore finale si avranno di certo delle basse più presenti.. anche una maggiore definizione ma di riflesso si avrà un "soffocamento" delle alte ed una minore resa armonica.... si tratta sempre di trovare il giusto equilibrio dell'insieme dei fattori i valori che propongo li ritengo un'ottima base che rendono al meglio per le sonorità che ci si aspetta.... poi si può sempre personalizzare con la consapevolezza di cosa cambierà x Lino da quanto detto anche da Ric penso che i '59 siano più indicati per riequilibrare la timbrica del tuo strumento.. essendo in alnico V andrebbero a "rinforzare"la gamma alta di frequenze che mi sembra di capire sia quella con minor resa sul tuo strumento Max

vorrei ringraziare Ric per il piacevole post aperto e per le belle parole spese per i miei prodotti....... sapevo che non saresti rimasto deluso.......ed avendo ora entrambi i set hai captato al meglio le differenti sfumature che identificano i due set ho anche visto che hai apprezzato le nuove confezioni con scheda tecnica/info ed anche il plettro è simpatico dalle tue parole inoltre deduco che la "limatura" delle bobine è servita.... mentre per i poli e gli slug non è stato fatto alcun aging.... sono già così.. sono in acciaio dolce.... ed anche questo serve per il timbro finale... sono anch'essi diversi da quelli usati sui '59 per tutti gli altri interessati sono sempre a disposizione per qualsiasi dubbio/informazione riguardo questi HB saluti Max

ma è tutta rovinata!!??!!...ahahhah

x Alessio, sei sempre il benvenuto quando passi (mi ha anche chiamato un tuo amico...) x Alucard certo che mi ricordo..... tuo fratello non vedeva l'ora di andarsene mentre noi continuavamo a parlare..ehehe x palombi dovrebbero essere più idonei i '57... ma dipende anche dal tuo strumento.... quello di Page era molto brillante e quindi si bilanciava bene con l'alnico II.. se il tuto è tutto mogano oppure non molto brillante di legni si può valutare anche di modificare i '57 con un magnete in alnico IV o V x fole 666 la ceratura sulle singole bobine non apporta variazioni timbriche.... di default tendo ad effettuare una leggera ceratura delle bobine... dopo la prova di Giorgio V. lascio la scelta al cliente enunciando le differenze e gli eventuali rischi se invece viene applicata la cover va valutato in funzione dell'aderenza della cover al pickup.... è più facile che si generino dei Larsen con le cover per via degli spazi vuoti tra pickup e cover saluti Max

piccola premessa io considero il suono dello strumento "chitarra elettrica" suddiviso equamente in 4 soggetti principali..... ovviamente è inutile dire per la prima cosa sono "le mani" di chi suona 25% - lo strumento.... inteso come qualità costruttiva e tipologia di legni (e affini) 25% - le corde.... sono loro il "carburante" dello strumento..... generano la variazione elettromagnetica nel pickup 25% - i pickup... devono cercare di rispecchiare in pieno le caratteristiche dello strumento... non "invadere" il suono imponendo una loro timbrica (altrimenti tanto vale usare chitarre da 100 euro) 25% - l'amplificatore... alla fine è lui che gestisce il suono 25% - ah no ho finito le percentuali ricordatevi che in una catena è sempre l'anello debole che decide la qualità finale detto questo cercherò di rispondere ai vari quesiti x Deimos, la forma della bobina incide sulla timbrica finale del pickup i paf, sebbene di diversa tipologia, hanno alcune caratteristiche sempre comuni da poter utilizzare come comun denominatore le medie cossidette "marcie" ed una certa sensazione di "random" nella timbrica sono due elementi caratterizzanti i paf x loveless il miglior connubio è di certo paf e strumenti in mogano..... x Jaxx volendo ampliare un po' il discorso tecnico posso dirti che - la forma della bobina incide sulla timbrica finale..... dare una forma trapezoidale o a barilotto o concava alla bobina genera delle piccole variazioni timbriche andando ad enfatizzare determinate fascie di frequenze - l'asimettria delle bobine anch'essa incide sulla resa finale del timbro.... nel brevetto di Seth Lover (mi sembra... o in un altro brevetto) lessi che già al 35% rispetto alla master una bobina slave genera l'effetto "humbucker"... ora la quantità di "asimettria" genera una differente sfasatura tra le due bobine a cui corrisponde ovviamente una differente timbrica finale - utilizzare poli e viti di acciaio differenti incide anch'esso leggermente sulla timbrica finale.... utilizzare viti e poli di acciaio dolce genera un tono "warmer" rispetto ad un acciaio più duro.. cioè con maggiore quantità di carbonio - la tipologia di magneti..... nel mio sito troverai un piccolo schema dove indico le differenze tra magneti lucidati e rough sand casted e tra isotropi e anisotropi ( non vorrei dilungarmi troppo) non ricordo se era Ken Fisher (non ho dimistichezza coi nomi) ma ricordo di un tale che fece fare delle prove ad un amico ingegnere del MIT e il resoconto fu che i cavi telati generano una miglioria sui puliti riuscendo a contenere meglio le spurie della corrente x nik non è mia consuetudine consigliare o meno i miei prodotti.... lascio che siano persone che li hanno provati ad erudirti in merito x Mirko il piacere è mio tornare a discutere con Voi.... e come sempre le tue piccole perle sono ineccepibili..... ehehe x Giorgio V. in realtà avete ragione entrambi..... come hai riportato tu, ne abbiamo parlato via mail delle differenze tra i magneti e dell'apporto che danno alla timbrica nello specifico però tra i '57 e i '59 non cambia solo il magnete ma anche il rame e la struttura delle bobine, e il tipo di poli e viti usate... mentre come valori sono pressochè simili cambiando quindi i magneti ai '57 da alnico II ad alnico V per esempio non otterremo il suono dei '59 ma avremo un suono sicuramente più aperto e con maggiore enfasi dell'attacco (giusto per dire un paio di differenze)

salve, per varie e spiacevoli vicissitudini sono stato "costretto" ad eclissarmi dal forum non che sia stato sempre molto presente ma cercavo almeno di offrire il mio contributo ora che tutto lentamente sta tornando alla normalità spero di poter essere più presente e utile al forum vorrei iniziare dando qualche info sul mio ultimo prodotto.....la versione relic '57 dei paf si discute sempre su quale sia la replica più fedele di un paf.. o su quale sia il segreto dei paf.........io posso raccontarvi la mia piccola avventura non essendo riuscito a soddisfare in pieno le richieste del buon Mirko, avevo questa spada di Damocle pendente sul mio "orgoglio ferito" e decisi di dedicare più tempo allo studio ed alla ricerca di tutto il materiale possibile inerente questi mitici pickup per 8 mesi ho "spulciato" tutta la rete alla ricerca della più assurda informazione o del minimo dettaglio possibile inerente questi prodotti ho accumulato ore e ore di navigazione e quintalate di immagini reperite da ogni tipo di sito mettendo insieme tutto questo materiale ho cominciato a trovare dei punti in comune da cui poter estrapolare delle regole certe. senza entrare troppo nei dettagli e nei tecnicismi per non diventare prolisso vi dico direttamente alcune conclusioni molti sanno che la Gibson usava delle macchine Leesona per avvolgere i pickup negli anni '50.. nello specifico usava due modelli la 101 e la 102 ma forse non molti sanno che usava la 101 per le bobine master e la 102 per le bobine slave. questo l'ho dedotto analizzando le bobine dei pickup che avevano sempre una ricorrenza comune... ovvero la forma, la "struttura" della bobina le due bobine avevano una forma dell'avvolgimento differente.. quindi oltre ad essere asimmetriche come numero di spire, lo erano anche come forma dopo aver analizzato decine e decine di img ho cercato di replicare la forma delle due bobine altro elemento importante è il tipo di rame molti sanno che il rame nei paf è il plain enamel ma forse non tutti sanno che ci sono due tipologie di plain enamel il "brownish" con dei riflessi sul marrone.. in uso fino ai primi anni '60 il "purplish" con dei riflessi violacei... in uso dalla metà degli anni '60 (famoso ai più nei single coil fender periodo CBS) il rame è sempre rame..... il riflesso è dato dal tipo di isolante usato che, sebbene sempre resina fenolica per il plain enamel, differente nella sua composizione chimica tra le due tipologie come piccola nota a margine c'è ovviamente da aggiungere che i macchinari dell'epoca avevano tolleranze ben più ampie di quelle di oggi. ed anche l'irregolarità dell'isolante incide sulla timbrica finale (e qui il buon Frà ha di certo voce in capitolo... ehehe) all'inizio dell'autunno decisi di chiamare Mirko e chiedergli di provare un nuovo set di HB spedire una coppia di HB a Mirko mi richiama una frase biblica che racchiude in toto le sensazioni provate durante l'attesa del suo responso "... ed ora vi mando come pecore in mezzo ai lupi..." e qui mi fermo per non diventare noioso.. aggiungendo solo un grazie al buon Mirko, che mi ha sempre tenuto aggiornato sulle sue innumerevoli prove su tutto e di tutto, ho saputo che ha molto parlato della nuova versione di paf che ho realizzato. se il prodotto è diventato "valido", lo devo anche a lui che con la sua "immensa esperienza" su questa tipologia di pickup ha saputo darmi gli input giusti nel trovare la strada per ottimizzare il prodotto.. colgo l'occasione quindi per fare un'offerta al forum (se non è la sede adatta mi scuso e chiedo agli amministratori di spostare il post dove più opportuno) x gli utenti del forum che fossero interessati a provare questi nuovi pickup propongo un sconto del 20% (almeno per 5-6 di sicuro) saluti Max

visto che monterà il bigsby magari potresti farti fare due cornici in legno tinte gold come il top.. potrebbe essere una alternativa interessante (e poi quelle in plastiche le hai già) saluti Max

questo è un post copiato da un altro forum magari può esserti d'aiuto saluti Max Da pazzoide che sono oggi mi sono alzato con pensieri a dir poco da matti!!! Tempo fa mi ero intestato di farmi una Ibanez Jem, ed avendone un paio ho potuto sfruttare le misure.Peccato che non possa postare le foto della realizzazione, purtroppo sono andate perdute per la rottura dell'hardisk, spero che alla prossima realizzazione faccio un bel topic (accetto critiche)! Comunque, tornando alla mia creatura, posterò le foto descrivendo le varie fasi del procedimento: Prima di tutto trovare un bel contenitore dove immergere il corpo della chitarra, lasciando lo spazio anche per falla oscillare se si vogliono ottenere dei risultati ondeggianti sulla chitarra. http://img113.imageshack.us/my.php?image=cimg00074vp.jpg Metterci la borace, componente chimico che si può recuperare in qualsiasi ferramenta oppure dal fabbro, visto che viene usata per saldare. In teoria andrebbero 7g per ogni litro di acqua, quindi vi consiglio di prenderne almeno due barattoli ( costo all'incirca 18 euro ) perchè è meglio fare delle prove con pezzi di bastone o ritagli, tanto per prenderci la mano insomma, per capire anche le dosi dei colori http://img236.imageshack.us/my.php?image=cimg00080qr.jpg Mescolate con cura, la borace purtroppo tende a fare grumi nell'acqua, perciò fate attenzione a depositarne, casomai schiacciatela prima in modo da renderla ancora più polverosa. http://img113.imageshack.us/my.php?image=cimg00104gw.jpg Mentre mescolate ( almeno per una mezz'oretta) e lasciate riposare la borace nell'acqua, preparati i colori da mettere nel contenitore...allora, per la cronaca io ho usato dei colori di smalto acrilico a base d'olio, acquistati per una cifretta ridicola ( poco più di 4 euro ognuno), di solito trovate scritto Smalto Acrilico con acidi grassi. Io ho leggermente mischiato un pò i colori, tanto per ottenere delle tonalità quasi simili alla DNA di Steve Vai. Adesso viene il bello, prima di immergere la bella l'ho ancorata ad un manico finto, come potete vedere non sono un bravissimo liutaio, se pensate che la chitarra l'ho fatta in un mese e sopratutto molte cose a mano ( ho un handicap alla mano destra,purtroppo l'ho persa in un incidente ) però l'ho fatta io e ci vado fiero ,comunque questa è la mia creatura: http://img236.imageshack.us/my.php?image=cimg00113au.jpg Adesso che la borace ha riposato abbastanza, è ora di cominciare a mettere i colori...io metto sempre quelli più scuri di solito, e po i più chiari, ma non c'è una legge fisica o chimica che vi vieta ad inserire tutti i colori e come volete inserirli, tanto poi si mischiano. http://img113.imageshack.us/my.php?image=cimg00148qz.jpg Questa operazione va fatta con molta calma, uno perchè ci rendiamo se serve ancora borace, e due dobbiamo prendere familiarità con i colori, in modo da renderci conto quanta dose di colore ci piace vedere sulla chitarra. Come potete vedere.appena ho messo un pò di rosso immediatamente si è sparso per tutta la superficie, questo accade grazie alla borace che spezza la tensione della superfice dell'acqua, ed i colori essendo a base d'olio, non si mischiano tra di loro. http://img113.imageshack.us/my.php?image=cimg00181hj.jpg Questo è l'effetto che si va a creare mettendo i colori un pò alla volta, facendo attenzione a non esagerare, anche se non si nota, io giro il tutto con un piccolo stuzzicadente, in modo da ottenere un vortice di colori. http://img113.imageshack.us/my.php?image=cimg00208xg.jpg Adesso con molta calma, e sopratutto senza fretta, prendiamo la chitarra, e contando al solito 3, immergiamola per intero. Io ho notato che le DNA portano delle leggere onde, quindi la chitarra viene oscillata dolcemente durante l'immersione per poi immergerla comletamente del tutto, opure mettetela dritta o obbliqua, l'importante e farlo con moderazione, tanto prima di fare ciò, dobbiamo aver fatto alcune prove come ho riportato sopra http://img113.imageshack.us/my.php?image=cimg00237xa.jpg http://img113.imageshack.us/my.php?image=cimg00248iq.jpg http://img236.imageshack.us/my.php?image=cimg00255ol.jpg Adesso il problema è tirarla fuori, si perchè c'è pericolo che la chitarra venga riavvolta dalla vernice rimasta sulla superfice. Come fare? Semplice, perchè con voi, vi consiglio di far partecipare una persona, perchè prima di far uscire il capolavoro dall'acqua, dovete soffiare oppure togliere un pò della vernice dalla superfice con un giornale, in modo che la chitarra non venga "sporcata". Fatto ciò nn vi rimane altro ce tirarla fuori e tenerla un pò in mano, per controllare che la vernice non coli, lo smalto acrilico secca quasi subito, ma per precauzione vi consiglio di aspettare almeno 10 minuti, tanto non pesa molto, e poi ne vale la pena! Queste sono alcune dele immagini dela chitarra appena uscita, appena psso ne metto delle altre http://img113.imageshack.us/my.php?image=cimg00278jw.jpg http://img236.imageshack.us/my.php?image=cimg00283dh.jpg http://img113.imageshack.us/my.php?image=cimg00294vf.jpg Se non fate arrabiare la mamy, e con molta pazienza seguirete queste pochissime regole, otterrete risulati davvero bellissimi...non mi rimane che augurarvi buon lavoro, alla prox Tornado

le diversità sono sempre un segno di distinzione..... è una chitarra che va "capita".... di certo non è per tutti... ma senza dubbio "deve" far parte della collezione di un "folle"..... e penso sia finita nel posto giusto..... saluti Max ps. quando te ne vorrai liberare sono disposto a comprarla al suo prezzo d'origine (la 335 si chiama così perchè fu messa in vendita a 335 dollari)

x Ric67 per quanto riguarda la minor perdita di volume si può optare con varie alternative opzione 1 - una resistenza più alta..... con una resistenza da 400K, per esempio, la "perdita di volume" sarebbe più lineare opzione 2 - il treble bleed in serie anzichè in parallelo..... mettendo caps e resistenza in serie il fenomeno "minor perdita" sarebbe meno pronunciato abbassando il volume ma la campanatura del Q di intervento del treble bleed sarebbe più ampia (cioè lavorerebbe su un range più ampio e con un picco meno pronunciato) questa invece può essere una osservazione interessante con il treble bleed montato il controllo tono tende a lavorare in modo leggermente diverso potremmo quasi ipotizzare che diventa un "controllo" del treble bleed.... per citare l'esempio che hai fatto... con volume a 6 e controllo tono a 6 il "guadagno" delle alte è irrisorio... rimane solo la "minor perdita" del livello di volume per semplificare diciamo che con il treble bleed montato il controllo tono da 10 a 6 regola il "guadagno" del treble bleed da 6 a 0 si comporta come un controllo classico... ovvero spostando il punto di inizio della pendenza di taglio sempre più sulle basse frequenze avrei dovuto inserire un centinaio di grafici per mostrare tutto... magari piano piano ci arriviamo saluti Max

c'è una cosa che mi fa divertire su questo forum.... quando si inizia a parlare di Les Paul esce sempre di tutto..... sempre costruttivo e sempre divertente leggervi...... in parte questo è anche la risposta ai dubbi di Bru.... la varietà dello strumento non dà mai certezze assolute se a questo aggiungiamo la varietà sulle corde usate, sui modelli di ampli, e sulla lunghezza del cavo connessione chitarra-ampli (anche questo incide e non poco) un cavo di 5mt assorbe molte più alte di un cavo da 3mt che assorbe a sua volte alte frequenze rispetto ad un cavo da 0.5mt (ho fatto delle prove anche su questo) possiamo concludere dicendo che ognuno è una "monade sonora" indipendente come dico sempre non ci sono verità assolute quello che si deve dedurre dai grafici proposti è il comportamento dei vari elementi fermo restando tutto il resto e consideriamo anche il fatto che spesso il nostro cervello ci tira brutti scherzi (l'esempio di Oliver è ottimo... e i farmaci placebo possono confermarlo) x Bru anche io alla prova "auditiva" ho un primo responso differente.... anche a me sembra che il wiring '50 suoni più "aperto" quindi sono anche io un "descienziato" x Ric67 sull'ordinate è la scala in dB.... esatto mi fa piacere la tua annotazione in quanto è uno degli effetti più interessanti con il treble bleed la perdita di volume è inversamente proporzionale al diminuire del pot essendo il treble bleed composto da un caps e una resistenza, quest'ultima interviene sul comportamento finale ovviamente più il pot è basso (quindi con un valore di resistenza minore) maggiore sarà l'influenza della resistenza del treble bleed puoi notare infatti che a volume 8, quando il pot ha diciamo valore 440K, l'incidenza sul volume è minore mentre invece con il pot a volume 5, quando il valore è sotto i 200K (essendo un pot log), l'incidenza della resistenza è maggiore puoi notare questo anche confrontando i vari grafici con caps identico e valore di resistenza diverso maggiore è il valore della resistenza, minore è l'incremento di volume sulla resa finale spero sia chiaro saluti Max

mi fa piacere siano stati graditi..... a volte sembra che uno perde solo tempo a fare ricerche spinto dalla curiosità (a volte all'estremo della paranoia) le mie impressioni sui due wiring si può subito notare che con volume a 10 non ci sono differenze.... e lo confermo quindi per chi non "gioca" col pot volume non ha molto senso "scervellarsi" più di tanto a volume 9 si può notare un leggero picco più pronunciato nel wiring '50 che lo renderebbe quindi più "arioso" uso il condizionale perchè dipende anche dai pickup usati.... i grafici si riferiscono a dei paf style quindi molto brillanti di partenza con dei pickup più spinti la differenza è praticamente nulla nella zona "7-8" del pot si può notare che il wiring standard ha una pendenza più morbida ma più marcata mentre il wiring '50 si mantiene più lineare in suono questo si trasforma in un'impronta più "mediosa" per il wiring standard mentre il '50 rimane più equilibrato (ma non più brillante) e si rispecchia in una maggiore presenza armonica dei suoni medioalti dalla posizione 6 in poi si nota invece un netto guadagno, nella zona alta delle frequenze, del wiring '50 ma questo non è un "guadagno" delle alte quello che si evince dai grafici e che il suono del pickup torna ad essere "naturale"... il grafico infatti tende ad essere molto simile alla posizione 10 (ma ovviamente di intensità inferiore) questo perchè il wiring '50 al diminuire del volume riduce l'incidenza del caps e del pot tono sul suono finale il wiring standard invece continua a "risentire" della presenza del caps e rimane quindi meno fedele anche se pure lui ha un margine di "guadagno" rispetto alla pendeza delle posizioni superiori rendendo il suono leggermente nasale ma non "soffocato" queste sono le mie impressioni... spero vi siano utili x Massy puoi fare il confronto tra i grafici del wiring standard e i grafici del treble bleed (che sono realizzati usando un wiring standard) x hotrod se ti riferisci al set Woodstock (tributo ad Hendrix) penso di aver trovato i valori definitivi.... devo solo registrare i sample e metterli online (li ha provati velocemente Alessio in una rapida visita) x Ric67 cosa non si capisce?.....così cerco di migliorare..... mi piacerebbe essere più presente ma qualche problema di salute mi ha tolto parecchio tempo (annata di m...a il 2011) saluti Max

salve, spero di fare cosa gradita segnalando alcune novità aggiunte nel mio sito che potrebbero essere interessanti da visionare nella sezione wiring ho inserito delle img in cui confronto il comportamento del wiring standard per Les Paul con il wiring '50 ho inserito i grafici a vari livelli di volume e nessun commento così che ognuno possa dedurre le proprie conclusioni nella sezione parts/condensatori ora trovate una maggiore offerta di treble bleed differenti per ognuno ho inserito dei grafici in cui potete verificare il comportamento del pot volume con e senza il treble bleed specifico non inserisco alcun link (sono facili da trovare sul mio sito) per non far considerare questo post come SPAM mi scuso anzitempo qualora fosse "irrispettoso" delle regole del forum ed invito gli amministratori a rimuovere prontamente il post (sperando di non essere bannato come utente) saluti Max

per quanto riguarda i pot la norma è log per il volume (essendo una variazione di pressione sonora) lineare per il tono (essendo una variazione timbrica) a questo aggiungo che è solo questione di gusti personali... quindi decidi in base ai tuoi gusti come valore del pot... dalla foto il legno sembra ontano che di suo è alquanto medioso.... i Van zandt sono pickup alquanto spinti... magari sarebbe utile un pot da 300K per avere maggiore brillantezza a me il blender piace molto e lo consiglierei se non c'è una reale necessità di avere il doppio controllo del tono sono d'accordo con sunburst4blues sull'utilizzo di un pot no load sul tono così puoi recuperare ulteriore brillantezza eliminando il tono completamente come caps.... per il taglio dipende dai gusti personali e dall'uso che fai del controllo... considera che all'aumentare del valore diminuisce la modulabilità del potenziometro ti consiglierei un polipropilene (visto i pickup spinti) per avere un miglior controllo delle basse frequenze (soprattutto al manico).. con un carta/olio potrebbero risultare un po' "goffe" in caso di due pot tono potresti usare caps di valori differenti (sempre da scegliere in funzione dell'uso che fai della manopola) magari potresti valutare una configurazione diversa dal solito... un controllo solo per il manico con un taglio leggero (0.015 o 0.020) così da avere maggiore modulabilità e quindi sfumature e l'altro per centrale e ponte con un taglio più spinto tipo uno 0.033 o più alto (e con il doppio tono in posizione manico/centrale potresti trovare interessanti sonorità jazz) saluti Max

se usi una sola bobina di un HB stile paf avresti comunque una risposta debole io personalmente farei così al manico un HB stile paf overwound (sui 8,5/9,0K... non di più) (ovviamente polarità SUD antiorario classico HB) al ponte un classico tele ma bilanciato in potenza (polarità NORD avvolgimento orario per avere l'effetto humbucker in posizione centrale) poi monterei uno switch 4 posizioni per avere la posizione controfase (che con due pickup belli corposi può essere interessante ma io non prediligo wiring troppo complessi (perchè potresti fare più combinazioni avendo un HB 4 conduttori ed un pushpulll) dipende sempre dai tuoi gusti saluti Max

la scelta che hai fatto è molto particolare e interessante per la scelta del wiring e dei pickup considera che un HB sotto i 12K non ha molto senso splittarlo (se non per combinazioni e sonorità già testate) in quanto avresti un suono debole che su un body in swamp ash potrebbe risultare troppo esile di riflesso se usi un HB potente al manico (per avere un senso con lo splittaggio) devi poi montare al ponte un pickup bilanciato (in quanto a potenza) per non avere cali di volume potresti quindi ritrovarti con sonorità troppo "moderne" per lo stile dello strumento ma è solo la mia opinione... non conoscendo i tuoi gusti musicali nè il suono che cerchi di più non saprei dire saluti Max