robby&14

Ieri ho portato in negozio il Demonizer per farlo sistemare ed ho comprato un pedale di volume/espressione Behringer FCV100 ... premetto che non avevo soldi da spendere e per sedare la gas improvvisa che mi prende quando entro in un negozio di strumenti musicali mi son comprato questo pedale che ho pagato poco meno di 40 euro ... il pedale tecnicamente sembra una specie di clone del volume/espressione della Boss FV-500H (non ho potuto appurare le specifiche del pedale BOSS inesistenti nel libretto di istruzione Boss mentre ogni prodotto Behringer fornisce un dettagliato resoconto di tutte le specifiche e delle impedenze in gioco nel circuito ... ad onor di cronaca il Boss costa il doppio. Oggi ho voluto fare una bella prova con il mio combo Peavey Classic 30 e con lo switch A/B Lehle (che è formidabile con qualsiasi impedenze di ingresso e uscita) ... quindi ho iniziato con il pedale in front all'ampli ... leggendo l'alta impedenza di ingresso del Behringer già immaginavo cosa sarebbe successo ... ed infatti il volume (a pedale completamente chiuso - quindi al massimo del volume) si era drasticamente abbassato ... senza contare i fruscii insopportabili del movimento del pedale ... A conti fatti dopo questa prova in front all'ampli: INUTILIZZABILE. Ma ... le specifiche del Behringer dichiarano un'alta impedenza in ingresso (sui 300 Kohm) e bassa impedenza in uscita sui (560 ohm) ... quindi adatto ai Send Return del mio ampli (bassa impedenza nel Send e alta impedenza nel Return ... immaginavo quindi che nel Send Return avrebbe suonato meglio ... piazzo il Little Lehle II (lo switch A/B) ed il pedale nel loop dell'ampli e finalmente il pedale diventa decisamente suonabile. I fruscii erano improvvisamente scomparsi e sebbene con il pedale Behringer inserito, la corposità totale del suono era inferiore a quella del solo ampli, il volume massimo era più che dignitoso e non si perdevano troppe frequenze. In poche parole ... ero abbastanza soddisfatto della prova sul loop dell'ampli, considerato che nel caso si voglia utilizzarlo dal vivo, non sempre la platea riesce a percepire quelle piccole differenze che solo l'orecchio attento del proprietario della strumentazione può cogliere. Concludo dicendo che la prova è stata effettuata senza altri pedali, quindi: chitarra, switch e ampli in front e nel loop seriale. Nei prossimi giorni lo proverò come pedale di espressione per il Timeline.

Avevo letto qualcosa di questa macchina da quel che ricordo: il chorus non suonava naturale (una non perfetta intonazione aumentando la modulazione) mentre il vibrato era usabile ... pare che fino a 300ms il delay vada decentemente anche se un pò troppo lo-fi ma se aumentiamo il Time ed i Repeats si possono riscontrare noiosi feedback che potrebbero infastidire o danneggiare i coni degli altoparlanti. Però sostanzialmente (come diceva Massy) cosa si può pretendere di più da una macchina di 50 Euro

Bene Massy, anch'io sono molto curioso dei prodotti Behringer (ho un mixer ed uno switch che non mi sembrano poi così male - per le mie orecchie) e mi piacerebbe sentire come suonano ..... (da buone mani)!

It's possible

Sono contento che non ci siano miti intoccabili e Strymon ... sta diventando un mito e va bene anche criticarlo ... ma il fatto che te lo sei venduto ed anche Tommy ... non significa che il TimeLine non possa essere un'ottima macchina. Che tu dica che lo Smear ed il Grit sono parametrici inesistenti questo non è ASSOLUTAMENTE vero ... dal mio umile punto di vista ... anch'io ho il Bluesky ed il Timeline è superiore non in qualità ma in flessibilità ... per il resto sono gli stessi algoritmi che lavorano e la progettazione è superba in entrambe le macchine.

E' un sospetto che viene da qualcuno che conosce molto bene Eventide ... ma più di questo non so. Ogni scelta è soggettiva non voglio essere scambiato per un promoter Strymon ed il TF Eventide è un'ottima macchina ... però mi sembra giusto dare informazioni in più ... certo che la mancanza di specifiche da parte Eventide non fa onore alla casa.

Non conosco personalmente il Time Factor Eventide ma la conversione A/D e D/A non è neanche menzionata nelle specifiche del TF (se 16 bit o 24 bit) ... si sospetta che la conversione sia 16 bit (sic!!) ben al di sotto della qualità da studio del Timeline che ha 24 bit in carrozzeria.

E' da diversi giorni che su TGP un tecnico strymon ha svelato l'arcano del pre e post per ogni preset. Una gran figata ...oltre ai suoni a soli 2.25 euro a preset

Questa è Storia: il TC 2290 è uno dei padri storici insuperabile di molti suoni anche di oggi ... il passato è glorioso ma pochissimi potevano permettersi uno strumento di quella portata.

A quella speciale lista che nella quale ci sono grandi musicisti e grandi professionisti: http://it.wikipedia.org/wiki/Steve_Lukather

Quando ci sono musicisti di questa taratura (che sono fra i migliori turnisti al mondo) che in session registrano con i pedali Strymon in grandissimi studi di registrazione americani che hanno decine di migliaia di dollari di attrezzatura ... si capisce che questi pedali non sono giocattolini ma sono proprio "studio quality" ... chi registra oggi, fra i grossi professionisti, con il G-Force adesso che ci sono pure aggeggi come l'Axe II e il Kemper? http://www.strymon.net/2011/11/10/steve-lukather/

Ok, io comunque non parlavo di gestione di effetti in home-studio ma proprio di set-up dal vivo! Comunque è ovvio che ognuno di noi ha le proprie preferenze, gusti e conoscenze ed in base a quelle si esprime e talvolta anche giudica ... nel bene e nel male .

Scusami Massy, non volevo assoltutamente mettere in dubbio la tua competenza che riconosco molto qualificata e mi dispiace se ci siamo fraintesi. Talvolta però 'sti forum sono un problema ... dal vivo in due parole e conoscendosi meglio uno si spiega ... invece se non ci capisce subito nei forum ci si incasina Sorry a tutti.

Ti assicuro che ho solo riportato letteralmente i suggerimenti di un programmatore di Eventide H8000 (che era il cardine di quel forum e quando lui è andato via da quel bel posto .... io son venuto qua) ... proprio riguardo il G-system (che lui conosceva bene): di mio non ho aggiunto niente ...abbiamo avuto anche preziose informazioni sulla progettazione del Timeline, del Time Factor o del Lexicon PCM80-81 e anche altre macchine professionali. Mi è sembrato carino darvi queste informazioni che qui vanno come il pane ... ovviamente ognuno poi valuterà in base alla proprie esigenze anche riguardo le problematiche di gestione di tutto il sistema. Personalmente posso solo suggerire di non dar via il Timeline per passare ad altro ... tranne Lexicon di fascia alta e gli Eventide di fascia altissima.

Passa al G system che i fantastici pedali che ti ritrovi se li pappa qualcun altro! E qualcuno che si vuole disfare del G-System ... te lo rifila a te!

Quindi ... le cose spiegate prima sono senza senso per te? Io dico Timeline! P.S. Qualcosa l'avrò appresa dopo qualche anno di forum con un programmatore Eventide di H8000. O no?

Una macchina "One compile only" non è ben progettata proprio perchè le risorse NON VENGONO UTILIZZATE E SUDDIVISE TRA I VARI EFFETTI .... come fa invece una macchina che compila e decompila. In queste macchine non c'è proprio quello che tu pensi che ci sia: E' chiaro?

Non so se il Nova system faccia parte dei DSP "One compile only" ... ma di certo il G system si! Il problema non è la velocità del cambio preset (questo voglio dire) ... se si capisce come lavorano i DSP ... il problema è la qualità del suono: quindi macchine che hanno un leggero ritardo nei cambi preset "potrebbero" (se appartengono alla seconda categoria -compila e decompila) essere DECISAMENTE superiori a quelle che hanno un cambio preset veloce ma ti illudono. In questo tipo di macchine la qualità audio ne soffre terribilmente perchè ogni effetto utilizza una quantità di risorse pre-allocata sempre identica e limitata, rispetto quella che potrebbe utilizzare ... in poche parole la macchina illude l'utente di aver cambiato preset mentre ha solo cambiato un set di valori parametrici e qualcosa nel routing e questo è quello che fa il G-System (non so il Nova) .... occhio quindi a non dare per scontato che il cambio preset più lento sia IL PROBLEMA.

A proposito di ritardi nei preset: Esistono due tipologie di multifx: 1) Compila l'algoritmo e non lo decompila mai nei cambi preset. 2) Compila l'algoritmo e lo decompila ogni cambio preset, in questo caso tra il carico e loscarico di masse di dati ci sono delle attese nel cambio preset. Prendiamo il G Force per esempio che è una macchina che appartiene al primo caso ("one compilen only") ... anche se spegniamo i suoi effetti all'interno ... la macchina lavora sempre al massimo della potenza del DSP e sarà la qualità audio a soffrirne. Il CHITARRISTA crede di aver spento gli effetti e si immagina di avere tutta la potenza della macchina in realtà l'utilizzo dei cicli nel processore è invece sempre attivo. Bella fregatura ..... Spero che sia chiaro qual'è la macchina da scegliere .... fra i due casi.

Buona registrazione e posi-tones Anch'io ho da poco lo zoom H4N ed è fantastico: lo uso in molte situazioni: è uno studio multitraccia 4 piste con preamp ed effetti simultanei ... per esempio si può usare in cuffia e studiare ... o registrare a 16bit come scheda audio ... lo consiglio a tutti ... potete anche registrare i vostri studi acustici od elettrici con il microfono stereo incorporato a 24 bit in formato wav ... insomma un aggeggio che ogni musicista dovrebbe portarsi dietro.

Veramente molto carino

Ahahahhhhhh :lol:

Questo mi sembra interessante! O hanno fatto il test con una set di corde che non è il quello che usi tu ... oppure anche chi ha scritto l'articolo ha scritto qualche cazzatella ... booohhh .... Comunque grazie a tutti dei commenti è anche un modo per parlarne!