th3madcap

Io non ho riscontrato grandi miglioramenti con nessun tipo di filtro di rete provato. In studio invece abbiamo un trasformatore di isolamento che zittisce tutto, è spettacolare. In pratica è un trasformatore con primario a 230v e secondario anche a 230v che ti isola dalla rete domestica. Ci abbiamo attaccato tutta la regia e la sala rec, abbiamo neon in regia che quindi sono nella rete domestica e non danno nessun fastidio.

au che vi devo dire, a parte la base troppo bassa io sento due cose diverse: Una base il Sol maggiore in cui si dovrebbe improvvisare in Sol maggiore Un fraseggio molto piacevole in Sol minore, ben suonato e ben curato che però con la base non c'entra un cazzo. IMNSHO

Eccolo qui il video!!!

invece perchè non passate da Piazza Università che ci concediamo na bella raviola di ricotta qualche volta?

La prima parte può pure andare bene, poi la parte in grassetto è quella che non funziona. L'ultima riga: i calcoli armonici sono corretti (e questo si era capito) e vanno bene ovunque, perchè sono corretti. "deriva dal blues e viene applicato al rock" non può prescindere da quello. Non puoi dire: faccio il ganzo quindi vado contromano in autostrada. Ti prego, un video anche col telefonino al volo...

è perchè tu sei terrone, io parlo in italiano aulico.

Chitara buttanazza della miseria fallo un video mentre suoni i tre accordi e poi ci suoni sopra sto maledetto Penta Gm!

anche io aspetto da un po' per la versione pro...

dai si riesce comunque ad intonare abbastanza bene nella peggiore delle ipotesi metti le sellette di Marc Rutters, non cambi l'estetica del ponte a tre sellette e si risolve. Oppure queste qua

Un rettiliano vegano e grillino sarebbe l'unico a cui si potrebbe consentire l'uso della Penta Gm sul Sol maggiore

Santro, capisco cosa tu voglia dire, però se ti cade un plettro dalle mani questo cade a terra secondo la legge x(t)=x0+v(t) - 1/2 gt^2 al netto della resistenza dell'aria. Se questa cosa la sai bene, ma se anche non la sai il plettro cade a terra lo stesso, non è che inizia a volare.

non c'è nessun Sib infatti. Giusto la prima nota del cantato è un Si naturale, così come tutti gli altri Si del brano. Non esiste nessuna giustificazione armonica che possa concedere l'uso di una terza minore ed una settima minore su un accordo di I grado. Mai. Nessun "il blues, il rock nasce dal blues, le blue notes, i cambi, le sostituzioni...", niente. Su un accordo di I grado si suona la terza maggiore e la settima naturale. Si può fare qualcosa con la quarta (ionico/lidio) ma per favore, non toccate la terza e la settima. Guardate che non sono opinioni o punti di vista, è così che funziona l'armonia. Se il vostro orecchio non percepisce una Penta Gm come profondamente sbagliata su KoHD il problema da risolvere è quello, e ne possiamo parlare, non certo giustificare questa cosa.

Prendi Wish You Were Here dei Pink Floyd Ha gli stessi accordi di KoHD, il Lam ha la stessa funzione (come dicevo precedentemente) dell'accordo costruito sul IV grado (il Do), ma se proprio ti dà fastidio al Lam ti fermi e non suoni. Cosa ci suoni, Penta Gm o Penta Em? Gilmour (per dire, mica io) ci suona Penta Em. E ovviamente, per gli stessi motivi esposti in precedenza, Penta Gm non c'entra niente.

sono d'accordo sull'approccio Sol Lidio, la 4'# dà quel tocco moderno ma anche di tarantella, che non guasta, mantenendo inalterato il carattere dell'accordo. Misolidio però no. La settima se anche ragioni per triadi melodicamente c'è e ne devi tenere conto. Su un accordo di I grado (ma anche di IV grado) tenderei a suonarci solo ionico o lidio. Sull'accordo di dominante invece si può osare di più.

Chitara davvero, sei fuori strada. I tre accordi di Knocking NON sono neanche lontanamente assimilabili ad una progressione Blues. Non per l'ordine degli accordi, ma per la loro funzione all'interno della progressione. In Knocking gli accordi sono tutti dentro la tonalità di Sol e hanno le funzioni 'normali' che hanno gli accordi nella propria tonalità. Il Sol maggiore è l'accordo costruito sulla tonica, il Re è l'accordo costruito sulla dominante, il Do è l'accordo sul 4' grado, che come sempre ha grande analogia con quello costruito sul 2' grado, infatti se fai un Lam al posto del Do suona bene uguale. L'ipotesi di trattare i tre accordi come una progressione blues è proprio sbagliata. Guarda qua. Scala di Sol. G-A-B-C-D-E-F# Scala Pentatonica di Em E-G-A-B-D- Scala Pentatonica di Gm G-Bb-C-D-F Ora i tre accordi: G (G-B-D) D (D-F#-A) C (C-E-G) Se li sovrapponi alla prima o alla seconda come vedi non ci sono problemi. Sovrapposti alla terza, ovvero Penta Gm è un macello. L'accordo di G si trova la terza minore (* EDIT) L'accordo di D Si trova la terza minore L'accordo di C si trova una settima minore, il Bb Come vedi è TOTALMENTE scorretto su tutti e tre gli accordi. Sui primi due perchè sovrapponi una terza minore ad un accordo maggiore. Cosa che si fa nel blues mi dirai, ma nel blues l'accordo di tonica non è 'posato', 'appoggiato' come qui, nel blues i tre accordi sono tutti e tre sospesi in una tensione di settime, maggiore/minore, che qui semplicemente non c'è. Sul terzo accordo (il C) poi è un disastro. E' un accordo che se proprio devi metterci la settima ESIGE la settima naturale (sempre per rispettare il suo naturale ruolo all'interno della tonalità). Prova come prima a fare il Do e mentre suoni fallo diventare Do maj7. Ti accorgerai che continua a suonare bene. Tu invece gli metti sopra una settima minore che lo fa diventare un C7! Davvero, la Penta di Gm non c'entra una minchia con "Knocking on heaven's Door" in G. EDIT: L'accordo di G maggiore si becca oltre alla terza minore anche una bella settima minore, diventando in pratica un Gm7! In pratica si fraseggia su un Sol maggiore di I grado con un Sol minore settima. Non funziona proprio.

Scusami ma è sbagliato considerare la sequenza di KOHD una sequenza Blues. Sono tre accordi in tonalità di Sol. I tre accordi del Blues sono tre accordi di dominante, qua non ce n'è neanche uno di settima... La suoni in Sol Maggiore/Mi Minore, che sarà pure un'altra scala ma è un'altra scala con le stesse note. Suonarla in Sol minore mi pare abbastanza sbagliato.

Io veramente dovendo scegliere una pentatonica ci metterei quella minore di MI e non quella di SOL. Tra l'altro ha il SI naturale che è la terza maggiore del SOL quindi stai suonando in SOL Maggiore. E tra l'altro ancora i tre accordi non sono per niente una sequenza blues ma tre accordi in tonalità (di SOL appunto)

che minchia li fanno a fare i video con tutto quel casino?

compra una resistenza da 8ohm e 50W e la usi come carico passivo, non sarà elegantissimo ma funziona. Io le usavo da 100W sul finale Advance TA70 Su Ebay le trovi sui 5 euro

e comunque io ho questo e voi no

eccomi.

ah ecco, io non conosco la programmazione della musicomlab, però dici bene, la parte di midi che si usa per queste cose qua è minima Questa cosa qua la fai dal dispositivo da controllare, e dipende dal software del dispositivo. Per fare due esempi, nel Time Factor lo vedi a pag. 41 del manuale, e nel manuale del Mobius a pag. 24 c'è l'elenco dei CC per ciascun paramentro, non ho approfondito se sono fissi o li puoi cambiare. http://www.strymon.net/documents/Mobius_UserManual_REVD.pdf Nel Mobius in tutti gli effetti la velocità è modificabile dal CC#17, quindi nella pedaliera MIDI, alla programmazione del pedale d'espressione devi impostare un CC con le seguenti caratteristiche: MIDICh=1-16 (il canale del dispositivo da controllare) CC#=17, Speed, appunto poi solitamente ti propone valore minimo e valore massimo, che vanno da 0 a 127, e lì dipende da come vuoi gestire il parametro. Se vuoi tutta la velocità da fermo a massimo allora metti 0-127, se vuoi da medio a veloce fai 64-127...