guitarGlory

Rudy mi è successo recentemente su una chitarra col Floyd di un amico... lui aveva già fatto tutto quello che ti è stato suggerito giustamente sopra, ma non riusciva a risolvere e me l'ha portata. C'è una cosa che nessuno controlla mai, e che nel mio caso era la colpevole, anche se quasi impercettibile: smonta le corde e avvita bene il locking nut al manico con le viti passanti

Non posso fare altro che confermare quanto scritto da Vince, al quale rinnovo i complimenti per l'ottimo lavoro di ricerca e per la passione che ci ha messo. Al momento ovviamente ho rimesso le vintage originali sulla Conversion, mentre le sue repro sono finite con molta soddisfazione su Nicky. Risultato: alti meno pungenti, più armoniche, in generale un suono più dolce e "giusto"... quindi Lespollari d'Italia fatevi sotto e spendete questi pochi euro, per una volta che noi italiani facciamo una cosa meglio degli ammmerigani

Mi ha rotto talmente la minchia che al "best solo" non ci sono arrivato.

Sarà che è il funerale dell'italiano "Se pensi che qua ci siano uomini" ... e qui potevi già fermarti

Pensavo di averle viste tutte, e invece c'è sempre una bella sorpresa

Secondo me troll... così a naso 👃 eh

Wolfetone... provati diverse volte Mean, Meaner e Meanest: dove caschi, caschi bene lì

Concordo al 100%

Concordo @LUANA... la documentazione fotografica completa è essenziale, dentro e fuori in modo da vedere scassi pickups ed elettronica, potenziometri, pickup, saldature, stamp, date, seriali, decal ecc ecc. Altra cosa fondamentale il colore... ti faccio un esempio: una '70 mint conditions può andare da 7-8k per i colori più comuni, fino a cifre anche doppie per i colori più ricercati. Il tutto ovviamente subordinato all'originalità completa e alle condizioni dello strumento, che nel caso di un vintage possono deprezzare anche più del 50% (a seconda di condizioni, parti cambiate o modifiche più o meno importanti). Se vuoi, mandami info in privato con messaggio direttamente qui sul forum. Lory

Io voto l'amante 25enne con la Porche, però solo se la Porche ce l'ha lei

Benvenuto e... preparati a livelli di GAS livello allerta-rossa

Quanta froceria in tre soli pedali 🥰

Molto bene... provati proprio su una PRS e mi sono piaciuti, sia come HB che splittati

L'ha annunciato per il 2037, la prima tiratura limitatissima verrà spedita direttamente da Venere su uno shuttle di Elon Musk Nel frattempo farà altri 80 fuzz e tremoli.

Avrei detto lo stesso, ovviamente tirando a indovinare

Ho fatto una marea di esperimenti sulle PRS... puoi cambiare i pickups, ma di fondo una PRS suonerà sempre da PRS. Mi spiego meglio: se piace quel tipo di sonorità già di primo acchito, vale la pena di provare piccole variazioni sul tema... ad esempio, provi una Custom 22, ti piace ma magari vuoi un po' più di ciccia, allora vale la pena cercare una McCarty o una DGT ecc. Ma se come prima sensazione non scatta la scintilla, inutile insistere perché PRS - checché se ne dica - ha una sua filosofia di suono ed è sempre molto ben riconoscibile... e non è una filosofia di stampo vintage come suono, anzi per me resta una delle migliori chitarre "moderne" su piazza, senza arrivare all'estremo delle chitarre da shred.... basta non cercare di trasformarla in quello che non è, perché non lo diventerà mai e ci si smenano solo dei soldi

RISPOSTA SERIA, visto che l'ironia non era stata colta. Il concetto di "funzionale" o di "tanto dal vivo funziona bene uguale", mettiamola come si vuole, dipende anche dal suono che si cerca: nessuno vieta di mettere un EMG attivo su una Les Paul, anzi se uno suona Zakk Wilde l'emg attivo sarà più funzionale di un PAF anni 50 o di qualsiasi replica di quest'ultimo. Nel giudicare un pickup su una certa chitarra, in modo totalmente slegato da qualsiasi riferimento, c'è una componente di soggettività totale, di gusto personale per certi suoni piuttosto che per altri ecc, e mi sento di dire che non esiste un giusto o sbagliato, tutte le scelte sono "giuste". Per il discorso "repliche PAF" invece la soggettività è molto più limitata: quando si giudica una replica PAF, ci sono dei parametri dati dalla maggiore o minore rispondenza ai PAF veri, che pur nelle diverse sfumature (diversi tipi di AlNiCo, tolleranze di trafilatura nel filo dell'epoca, tolleranze delle bobinatrici con tanto di possibili rotture del filo che "sballavano" il contagiri ecc), mantengono delle caratteristiche sonore e dinamiche costanti. Ogni volta che si parla di qualità delle repliche PAF, andrebbe tenuto presente il riferimento originale: una replica PAF non è buona o cattiva intrinsecamente, ma è "giusta" o "sbagliata" in funzione del suono originale che si promette di ricreare. Nel thread in questione si parla di generici pickup su altrettanto generiche Les Paul (dalle Epiphone, alle Tokai, alle standard anni '90 e chi più ne ha più ne metta), quindi le risposte sono le più disparate... in un forum o una pagina FB dedicata al suono delle LP anni '50, o anche solo parlando con persone esperte di quei suoni (che possiedono o hanno provato di persona dei PAF veri) si avrebbero risposte molto diverse. Chiaramente anche nel discorso repliche PAF può rientrare in una certa parte il gusto personale perché, anche in funzione del sistema di amplificazione usato, c'è magari a chi piacciono la morbidezza e le medie rotonde dell'A2, o il suono più aperto e definito dell'A4 ecc; ma la qualità di un pickup viene sempre valutata in rapporto alla somiglianza a un originale, e in questo caso avendone provati veramente tanti (ma tanti) posso dire che molti di quelli che si leggono nel thread, coi PAF non c'azzeccano molto.

A parte che su MLP Dave Stephens è abbastanza odiato (a ragione) per i tempi di attesa biblici e altri atteggiamenti non proprio simpatici... ma al di là di questo, è un po' come chiedersi perché la maggior parte della gente gira con auto "normali" invece che in Ferrari.

Ciao a tutti, su invito di @black_labelmetto qui un paio di video che avevo condiviso su FB. Premetto che di solito uso su quasi tutte le chitarre corde Elixir Optiweb 10-46, ad eccezione della strato "da live" su cui ho le 9-46, sempre Optiweb; di recente ho anche provato DR Veritas 10-46 (molto belle e più morbide delle Optiweb, ma durano pochino) e ri-provato le Ernie Ball 10-46 che ho usato per gli ultimi 10 anni. Nei giorni scorsi mi sono preso alcune mute di corde da provare, per trovare una scalatura bella morbida sui bending (esigenza spero temporanea, dettata dai miei problemi ai tendini), ma che non compromettesse troppo il suono e il feel con lo strumento. I due video qui sotto, registrati come sempre seguendo i dettami del perfetto cineasta\audiofilo (ovvero telefonino per audio e video) , sono il riassunto delle prove fatte finora, anche se ne restano fuori tante altre provate prima di decidere di registrare. Spero comunque possano essere di qualche utilità e magari dare spunti e suggerementi interessanti per tutti, sul rapporto tra string-gauge, feeling e suono. Metto anche la strumentazione usata per completezza: - Les Paul conversion '53\57 coi PAF - ampli Alpha & Omega in modalità Plexi 68 - 4x12 Marshall con Greenback pre-Rola

Interessante, le proverò sicuramente, insieme alle Dogal che mi ero già ripromesso di testare di nuovo a distanza di un paio d'anni. P.S. da quello che ho letto, le Alexi Lahio sono le Tite-fit, ma con le corde avvolte anche coated

Provate le pure blues in passato, ma su strato... sono anche meno bright delle Tite-fit a memoria, per cui non mi viene troppa voglia di provare su una LP. Come morbidezza direi che siamo più o meno lì, forse un minimo più morbide le Pure.

Ciao a tutti, dopo un po' di tempo passato più a suonare che a fare esperimenti, torno a parlare di Lespolle, in questo caso perché qualche tempo fa ho avuto occasione di riprovare un ABR-1 vintage gentilmente fornito da @pino su alcune mie chitarre e di confrontarlo con gli ABR stock attuali. A parte la constatazione che il ponte vintage suona molto diverso dall'attuale incidendo in modo evidentissimo sul risultato finale (che poi era una semplice conferma, visto che la stessa prova l'avevo già fatta in passato riscontrando gli stessi effetti), questo mi ha messo voglia di nuovo di riprovare gli ABR Faber, che ho già montato in passato soprattutto su chitarre di amici, ma spesso senza avere il tempo di fare delle prove A\B... detto fatto, complice il periodo di quarantena, mi sono procurato un Faber e mi son dato da fare con monta e smonta Per la precisione, questo video erano in realtà vari spezzoni che avevo fatto per delle chat tra amici, ma siccome penso che siano comunque prove interessanti da condividere, ho aggiunto un'intro e ho montato gli spezzoni insieme in un unico video. Intanto eccolo, poi in fondo metto alcune mie considerazioni al riguardo, perché ovviamente da un video la differenza è molto minore di quanto si possa ascoltare di persona. LE MIE CONCLUSIONI (molto parziali) - ABR-1 Gibson = molto più brillante, estremi di banda più a fuoco, con alti appuntiti e bassi precisi... in poche parole, suona "moderno" se mi passate il termine; considerate che l'ABR di Nicky poi è uno di quelli usciti bene, con sellette abbastanza stabili e un buon incastro nei posts, senza movimenti eccessivi. - ABR-1 Faber = come costruzione è un panzer, niente che si muova minimamente, con un incastro sui posts praticamente perfetto; le sellette hanno una superficie di appoggio della corda maggiore (anche se non così ampia come sulle sellette vintage); in acustico aggiunge un caratteristico scampanellio sulle medie, molto musicale, accentuando armoniche piacevoli che rendono il suono più complesso... estremi di banda più smussati, suono più centrato sulle medie, coi cantini che suonano più "spessi" e bassi meno definiti... come suono si avvicina molto all'ABR vintage, con una piccola differenza sui bassi (ha comunque un po' più di basse rispetto al vintage). Spero dal video si possano intuire almeno un minimo le differenze Ciaoooo gLory

Sì, io uso le lime per nut e rifaccio tutti gli slot per avere un'altezza delle corde ottimale... e per evitare problemi di vibrazioni

Giusto, anche questa è una variabile da controllare... a volte si creano punti di contatto indesiderati (con gli ABR è frequente anche la corda che tocca la vite di regolazione dell'ottava, giusto per fare un altro esempio), altre volte l'altezza del tailpiece può creare il problema notato da SoldOut, altre infine col tailpiece non sufficentemente basso (o il top-wrap) la tensione sulla selletta non è sufficiente e la corda vibra per quello. Negli anni, con ABR Gibson (molto difficile succeda coi Faber, che hanno incastri precisissimi e sellette bloccate) mi è capitato anche che alcune sellette vibrassero per una tolleranza non ottimale con l'ABR, o addirittura le viti vibrassero nella filettatura della selletta ecc ecc... in questi casi la soluzione è una goccia di smalto per unghie trasparente nella zona da "silenziare", cosa peraltro utile anche per non perdere le sellette in caso di rottura corda durante un live. Infine coi ponti Patent anni 60 a volte capita che sia il ferretto aggiunto per non perdere le sellette a vibrare e dar luogo a risonanze sitarose. Spero di aver riassunto tutte le possibili cause in un unico post... per i posteri

Di solito problemi simili non dipendono dall'altezza dell'action, ma dai notch sulle sellette... se il notch non è fatto bene, inclinato verso il tailpiece ecc, la corda vibra sulla selletta. Basta un minimo di manualità per sistemare lo slot e risolvere