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Se devi registrare anche delle voci, ci vuole un diaframma largo, ma con un C1000 e un R102 puoi registrare delle acustiche da paura!

Basta saper convivere con la poca precisione, poi è indistruttibile come tutti i Boss.

Come ho già detto in altre discussioni, l'SM57 è un microfono con una risposta molto caratteristica, che facilita il lavoro del fonico nei live, specialmente in mix molto affollati. In studio è abbastanza utilizzato, ma quasi sempre associato ad altri microfoni messi a distanza maggiore dagli speaker. Se ne hai uno e vuoi avvicinarti ai suoni che si sentono nei dischi (cioè quelli del Kemper... ), cerca un microfono a condensatore a diaframma largo almeno dignitoso, tipo uno Studio Project B1 che ti porti a casa con poco più di 100 euro, oppure un ribbon economico. Poi inizi a sperimentare sul posizionamento dei due microfoni, magari cercando online i trucchi dei grandi produttori, e vedrai che piano piano i risultati arriveranno

Usa più delay lui in un sound check che io in tutta la vita...

Se posso, vorrei dare un suggerimento un po' in controtendenza. Ancora più di quanto si possa dire della strumentazione da chitarra, nel campo della registrazione contano le orecchie e le conoscenze tecniche di chi microfona, registra, mixa e masterizza. Non basta comprarsi un U87 per registrare delle belle voci, bisogna avere un minimo di bagaglio di informazioni sulle tecniche di registrazione vere e proprie. I fonici con le palle sono in grado di ottenere grandi risultati anche con attrezzature mediocri, ricordatevi che in linea di massima l'anello debole siamo noi... Per fortuna, su internet si può trovare una marea di informazioni, tutorial, esempi e tutto quello che può servire per imparare piano piano il difficile mestiere del fonico di studio; penso che sia molto più saggio investire tempo per apprendere che soldi per comprare attrezzatura di cui non sappiamo sfruttare le potenzialità. Quando un microfono a condensatore ha un diaframma largo e una risposta in frequenza accettabile, può bastare per anni di sperimentazione. Se poi ci accorgiamo che ha un picco di risonanza sui 1049Hz, può essere un'occasione per imparare a correggere quel difetto con gli strumenti che ci offrono le DAW.

Se prendi un ribbon e cerchi la spazialità, cerca su internet qualche tutorial per microfonare con la tecnica M/S, sentirai che goduria!

Certo, prova a metterlo a una certa distanza dalla cassa, e fai molti esperimenti sulla distanza stessa, per evitare di metterlo controfase. Vedrai che tirerai fuori dei bei suoni.

Lino, se hai un C1000 non spendere altri soldi, usato un po' più indietro insieme ad un dinamico vicino al cono ti permette di fare già ottime cose. Per quanto riguarda il Sennheiser e609/e906, non solo è un degno sostituto dell'SM57, ma lo surclassa di brutto in quanto a realismo del suono. Lo Shure piace ai fonici perché taglia molte delle frequenze che rendono difficile incastrare la chitarra elettrica in un mix affollato, mentre il Sennheiser riprende già di base un suono più gradevole all'orecchio del chitarrista. In pratica, se ti occupi tu di microfonare e mixare la chitarra, e609/e906, se hai un fonico lascia che faccia lui...

In parte nel senso che hai solo quattro switch a disposizione, contro i sei della M9. Per il resto hai solo vantaggi: il pedale di espressione con cui controllare anche decine di parametri dei vari pedali, il loop effetti posizionabile in qualsiasi punto della catena, la regolazione dei livelli di send/return in ogni patch, 128 patch... E non sottovaluterei il fatto che sulla serie M devi premere due switch contemporaneamente per il cambio di scena o per l'accordatore, che dal vivo non è così comodo.

Sì, almeno in parte, ed è stato il percorso che ho fatto io. Il Pod HD500 ha una modalità in cui la prima linea di pedali serve per selezionare la patch e agli switch della seconda puoi assegnare l'on/off dei pedali che vuoi o il cambio di parametri dei singoli pedali. In questo modo la versatilità è enorme, ed ha coperto le mie esigenze (varie band sia da chitarrista che da bassista) per un paio di anni. In realtà potrebbe coprirle tuttora, ma quei bastardi della Line6 hanno fatto la Helix...

Per spiegarlo in breve, devi vedere la serie M come una serie di pedali singoli su una pedaliera virtuale. La M9 permette l'utilizzo di tre pedali per volta, la M13 di quattro. Ognuna delle 24 scene prevede la presenza sulla "pedaliera virtuale" di sei pedali (di qualsiasi tipo e con settaggi diversi) sulla M9 e di dodici sulla M13. Ogni colonna verticale può avere un solo pedale acceso, se hai un fuzz acceso e un delay sulla stessa colonna, cliccando sul delay spegnerai il fuzz. Entrambe possono essere settate in modo da salvare tutte le modifiche sui pedali, quindi se cambi il parametro di un pedale ed usi un'altra scena, quando tornerai su quel pedale lo troverai come lo hai settato l'ultima volta. E' più facile da usare che da spiegare...

Sicuramente la seconda soluzione sarebbe meno dispendiosa, te la potresti cavare anche con un tablet economico. Per come la vedo io, dal vivo è meglio usare sistemi con poche possibilità di errore. Ovviamente se vuoi arrivare al mixer con tutti i canali separati o devi mandare dei messaggi MIDI ad altre periferiche (multieffetti, luci, ecc.) non puoi fare a meno di un sequencer o di un computer, ma nel caso di basi stereo o mono più click penso che un tablet sia la soluzione più sensata.

Immagino che ci sia un motivo per voler conservare le tracce MIDI...

Quella dei microfoni a nastro è una situazione un po' particolare; se escludiamo alcuni microfoni molto vecchi, in genere non ci sono problemi. Qui c'è un interessante approfondimento sull'argomento: http://recordinghacks.com/2008/04/02/phantom-power-kills-ribbon-microphones-truth-vs-fiction/

Che io sappia, la phantom non può fare nessun danno alle apparecchiature che non la richiedono...

Se ti basta assegnare un programma di ogni H9 ad una determinata patch del Kemper puoi farlo; collegherai il MIDI Out del Kemper al MIDI In del primo H9 e da qui al secondo H9. Se ti servono controlli più complessi, purtroppo non ho mai usato il Remote e non ti so dire se è possibile tramite lui far inviare dei CC dal Kemper...

Non colorano il suono e sono poco direzionali...

Ah, ok! Questo non lo avevo preso in considerazione.

Ma quel problema non lo risolvi con un pedale multifunzione, da qualche parte bisognerà dirgli che cosa deve fare. Mi sa che l'unica soluzione è utilizzare più pedali di espressione.

Da giocatore di Tetris di buon livello non posso che farti i complimenti per la disposizione dei pedali!

Magari ho capito male e magari ricordo male la programmazione del Kemper, ma quello che ti serve lo puoi fare con qualsiasi pedale di espressione. In ogni patch puoi specificare quale parametro verrà pilotato dal pedale di espressione, quindi puoi usarlo come wha, volume, mix o whammy a seconda di come imposti la patch...

Minchiazza...

Ho appena venduto le SE215, altrimenti te le avrei prestate senza problemi. Purtroppo quelle custom non riusciresti ad usarle...