evol

Hai capito gli inglesotti?

Infatti dice "ASIA - (COMMON)".

Sulle vecchie Japan Lawsuit in passato ho trovato pot made in Japan con A al posto di B. Invece CTS sono sempre marchiati A log e B lin.

Gli unici che invertono le sigle (B logaritmico e A lineare) sono i Giapponesi

Fare il wiring è molto semplice: sul pot volume nella parte da 250k cabli il single coil e nella sezione 500k cabli l'humbucker. Il tono ti consiglio 500k con condensatore 0.022mF (puoi provare lo 0,047mF se vuoi chiudere maggiormente). Il resto del wiring lo fai normalissimo come se fosse una chitarra 2 pickup con selettore blade a 3 vie. Questo potrebbe aiutarti (immagina i due volume tutti e due nello stesso pot), ah ignora la questione split.

Vabbè minimo le JV

Ma l'avevi preso direttamente da lui o te l'ha spedito qualche negozio?

E con l'ultimo commento di Cash ci sarebbe poco da aggiungere... ad ogni modo voglio condividere con voi qualche considerazione personale sui prezzi attuali dei pedali: 1- Pagare 400 euro un pedale fatto in SMD mi pare un furto, non per la tecnologia SMD in sè ma perché rappresenta quanto di più industriale e prodotto su larga scala possibile. Mi è successo mesi fa con lo Sputnik "normale" di Spaceman che suonava pure una merda. E non parlatemi di costo di progettazione perché dopo tot. pezzi venduti è ampiamente ammortizzato. 2- Se invece parliamo del fuzz handwired o di un altro pedale con pochi componenti ma selezionati se lo voglio li spendo anche più di 400 perché la selezione (specialmente dei transistor) è una vera menata, serve molto tempo e se ne tirano proprio pochi fuori dal mucchio con le specs necessarie. Se voglio spendere meno cerco altro. 3- Onestamente un pedale come il Bluesbraker '90 reissue dovrebbe costare almeno la metà perché quello è. Tutto il resto è hype. In conclusione secondo il mio parere ormai ci sono tanti pedali molto validi a partire da prezzi più che popolari. Vale la pena giudicare un pedale per quello che effettivamente è e non perché è sulla pedaliera di tizio o osannato su un TGP o similia.

Vabbè ha fatto il video pure JHS sul Boss Tone... Quasi quasi mi costruisco un clone.

Tienilo! Anche io ho fatto spesso la fesseria di prendere degli usati "pari al nuovo" e poi ci trovavo qualche "sorpresina" a parte lo sporco che vabbè quello si pulisce...

In effetti sono venuto a sapere che ci sono due versioni: "california" (1966) e "nashville" (successivo). Questo articolo mi pare interessante: https://delicious-audio.com/best-jordan-boss-tone-clones/

E poi bei trans metal can come piacciono a noi di Boosto Arsizio

Il Bosstone di Voodoo Lab a me piaceva ad esempio anche se era praticamente un clone 1:1 Il circuito del Bosstone è questo qui: Qui invece la sua interpretazione PTP (usando dei differenti transistor) @*juanka78* se ci fai una foto porno del circuito io e @nova apprezziamo EDIT: sei stato più veloce tu!

Bel video Giancarlo! Riguardo il pedale sembra un bel Bosstone "on steroid". Praticamente nel Bosstone originale ci sono due transistor al silicio: il 2N2222 che è un NPN e un PNP 2N3906 (Zed l'ha sostituito con il 2N2907). Riguardo i mini switch una modifica è certamente quella dei diodi. In originale il Bosstone monta i classici 1N4148 al silicio. Credo che lo switch CLIP ti faccia scegliere fra 1N4148 e un'altra coppia di diodi (Led rossi? Germanio 1N34A?). Lo Switch TONE molto probabilmente è collegato a tre diversi condensatori che si posizionano nell'input del pedale (stile certi Rangemaster che ti permettono 3 modalità). L'originale del Bosstone è 22nF, gli altri due sono probabilmente messi in parallelo con due valori differenti. Riguardo llo switch MODE penso che probabilmente in una posizione escluda i diodi (la modalità "overdrive"), in un'altra sarà "stock" (FUZZ) e invece per l'octaver potrebbe essere un qualcosa in stile FOXX tone machine ma chiedo il parere di @Jimmy

Ma invece i cloni del Klone limited di J&F li ha provati qualcuno qui dentro? https://reverb.com/it/item/52375324-jad-freer-audio-klone-replica

Si vede che sei attento al design

Ma perché ce l'avete con Giovanetti? Vabbè che il nome e il logo non si possono guardare ma a me non sembra che lavori male. Ho visto roba di marchi ben più famosi far schifo al maiale.

come dargli torto...

A me questo qui mi ispira parecchio: https://www.boxguitar.com/it/tipo-telecaster/331-wilkinson-bygotoh-wt-3-ponte-tele-nickel.html

Difficile aiutarti così alla cieca. Dai un occhio a questo video.

Uilli le headless hanno tutta la massa (e spesso pure tanta) dal lato opposto. E comunque non è che da spente suonino uguali ad una Strato per dire.

Penso ci sia integrato nella main board perché vedo il trimmer e l'integrato tipo LF351

Eh ma no è proprio semplice! Ma hai il buffer interno fuzz friendly della Foxrox?

Sempre dal sito di Kitrae a proposito del G2: BIG MUFF OVERDRIVE / G2 - Pete Cornish, famed effects rig builder, has built a range of rugged, high quality, custom variants of many classic effects, including the P-1 (Ram's Head based) and P-2 (Russian based) Big Muff variants used by David Gilmour. Pete was creating his customized takes on the Big Muff long before the electronics community had the internet available to pass ideas back and forth. The G-2 was his third take on the BMP circuit, created in the early 1990's for Lou Reed, then sold to the public as a stand alone pedal circa 2002. This is one of the more unique sounding revisions to the Big Muff circuit, in that it does not sound like a Big Muff at all, but more of a low gain, smooth overdrive. It features some very unusual component values, and trades the Silicon diodes for Germanium. The pedal also included Pete's signature unity gain input/output buffer system for a very clean and balanced signal to your amp. Strip away the buffer components down to the sound circuit and you find the basic Big Muff pathway architecture, with the high pass tone section and part of the low pass removed, and a slightly modified recovery stage (all shown in red). Ge diodes do not compress and distort as much as Si, and they cut the signal level down in the clipping stages, meaning less volume. Pete's blend of component values compensate and take advanatge of that.